王鑫钰

摘要：费穆是中国电影语言民族化的探索者和实践者，他把舞台经验结合自己的电影作品不断试验，这种求索的成就汇集在《小城之春》中。笔者试图分析该电影中戏剧元素的运用，以此为当下电影创作提供借鉴意义。

关键词：小城之春;费穆;戏剧;写意

一、戏剧性的剧本设定

（一）人物关系

《小城之春》的编剧李天济先生是从事话剧的，因此剧本设计师严格按照话剧剧本的格式所撰写的，原剧本是三幕一景，在费穆先生的修改之下，辅之以电影手段拍摄就变成了如今的电影。但仍保留了人物少、场景集中、结构简练的特点，可以说费穆先生打造了一个在城墙中与世隔绝的“舞台”。它的人物简练到只有夫、妻、妹、客、仆这五人，连房子周围的一个邻居都没有，这俨然不符合日常生活，与我们的电影遵循的“写实性”是相悖的。而就人物关系的设定上，妻子爱着旧情人、朋友爱着朋友的妻子，丈夫知道他们的旧情人关系，妹妹爱慕哥哥的朋友，这种纷繁复杂的极端化的人物设定本身就具有强烈的戏剧冲突，人物关系之间的矛盾纠葛产生强烈的戏剧张力。

（二）台词中的旁白与独白

电影台词中出现了独白和旁白，从传统意义上讲，这本身就是戏剧手法，而后才被运用到电影中。在戏曲舞台中，也常常运用独白和旁白糅合的方式上场，通过这种自报家门的方式，讲述身世、姓名、籍贯、剧中情节等。在电影中玉纹的出场中包含了人物、时间、地点、事件等多种信息，与戏曲人物出场时的念白具有一致性和相似性。……