赵柒棋

（攀枝花学院,四川攀枝花 617000）

20世纪60年代，由于新中国工业、军事战略需要，攀枝花以其丰富的资源成为建立战略后方基地的理想场所，随之而来的文化艺术事业构建也带有浓厚的工业气息。美术创作的骨干力量有限——组织工作者只有十九冶和攀矿的一些专业和业余的创作人员，却担负起了整个地区的思想政治和工业建设的宣传绘画任务及主题性的创作。美术活动基本以思想政治和工业建设宣传任务为中心，除了领袖像，“抓革命、促生产”之类的壁画，还有为宣传的主力场所和力量服务：诸如书店、电影的海报，舞台舞美等等。

70年代，构成钢铁基地主要的大型工矿企业规模已经基本形成，以成昆铁路为代表的具有历史性纪念意义的若干大事件使大工业建设达到一个新的高潮。更多的专业美术人员——比如各学校的美术老师——加入进来，加之各厂矿培养不少美术爱好者，自发地进行美术创作，题材也扩大到建设者的日常生产生活。当时的国画群体成为最活跃的一支队伍，代表性的有李乃宙的《矿党委书记》，梁杰生的《风枪手》，姚地海的《万山丛中》，刘寰的《万山红遍》等参加了全国及省美展。随着1975年市艺术馆成立，以及后续的金江画院的成立，美术专业创作的培训课程持续不断地开展起来——既有理论、技法培训，也有针对区域实际情况的美术创作工作指导和计划制订，出现了一批后来在攀枝花可称之为中坚的美术力量。……