孟尧 汤国

孟尧：起初看到《卷轴》这件作品的时候，我内心还是有些意外。以“空白”“空无”来回应《封面计划》的“归零”命题，但却呈现为“以实对虚”的沉重形态——20公斤铅制的无法打开的“卷轴”。关于为何这般创作的思考，你在手记中已有精彩的表述，在此不再赘言。更进一步，我想问：卷轴为何是铅制？为何非铜、非钢、非瓷？

汤国：那些深藏在卷轴里的东西的分量很沉重，博大精深……我们存有足够多的经典资料。但我对历史上的经典始终保持高度的警惕和距离，因为这些只是过去。一直以来我用当下最普通、最常见的物件为创作对象，用普遍公认的认知为内容，在表达时却要避开历史上曾经的所有。《卷轴》摒弃了一切繁文缛节，一切或高尚或低级、轻浮寡淡的趣味。观点鲜明、直截了当和幽默的灵魂是我的艺术的重要成分。艺术背负不了现实的事情，没有什么责任、义务和必要，必须这样或那样。它只是涤荡灵魂、表达思想、体现个体精神文明和展现民族素养的必需。除非它成了斗争的“武器”，但这也是一把双刃剑，所以说艺术的哲学很重要。《卷轴》的分量是不可以轻的，在同尺寸内，铅无疑是最重的，所以我选择了铅。

孟尧：你早年的创作从绘画起步，有过一段长时期的水墨实践，也参加过“新文人画”的两届展览活动，后来则把大部分精力从研究笔墨的可能性转向研究宣纸本身的“可塑性”。为什么会发生这样的变化？

汤国：1982年我偶然做了一家大型文学刊物的美术编辑，到2015年工作结束。