[美]伊夫-阿兰·博瓦

1912—1914年蒙德里安在巴黎期间，完美地汲取了立体派的经验，在解决抽象问题上，他比风格派的其他成员要迅速得多。因此，他能够把所有的精力都放在整合化的问题上。在选择了原色之后，他首先考虑的是把图形和基底统一成一个不可分割的实体，但又不像胡萨尔所做的那样，把自己局限在一个二元的解决方案中，因为这将危及充分發挥色彩的可能性。从立体派作品到1917年的3幅作品[上期注释4中提到的“三联画”《A色构图》《B色构图》和《黑线构图》（Composition in Color A，Composition in Color B，and Composition with Black Lines）]，再到新造型主义都太过复杂，无法在这里详细分析[6]。让我们稍微提及一下，在他的9幅油画（1918—1919）中都使用了模块化网格后，蒙德里安才设法摆脱依照范德莱克而实行的关于“中性基底”（neutral ground）这样的绘画词汇。蒙德里安所面临的问题是他的绘画分区的元素化；也就是说，寻找一个对于他的彩色平面进行重新分区的不可化约的系统，这是一个基于单一元素的系统（因此使用模块化网格，该模块是相同比例的表面分区绘画）[7]。蒙德里安很快就放弃了这个策略，他发现这个策略是退化的，因为是基于重复和一种特权关系，这种特权关系指在绘画的不同部分之间仅仅只有一种关系（单一的生成）。但是通过模块化网格的传递，他解决了一个基本的对立问题，即颜色/非颜色（color/noncolor）的对立，而风格派的其他成员并没有考虑到这个问题。1919年中期他回到巴黎，花了一年半的时间来脱离常规网格的画布：他第一幅真正意义上的新造型主义绘画是1920年年末的《红黄蓝构图》（Comprosition in Red，Yellow，and Blue）。……