金 琤

沙孟海先生在陆维钊先生九十周年诞辰座谈会上，评价陆先生书法时，说他于书坛的重要贡献有两个：“一、与潘天寿先生一起开创了浙江美术学院的书法专业，一切计划均出其草创手订；二、创造了一种全新的书体蜾扁书。”1章祖安，〈陆维钊的蜾扁书：兼及蜾扁书的名称考辨〉，载《新美术》2009年第2 期，第54页。中国书法的高等教育由陆先生与潘天寿先生共同开创，在1990年浙江美术学院庆祝沙先生九十华诞时，沙先生重申此观点，并谦逊地补充，在专业建设上自己是“在旁边敲敲边鼓的”。关于蜾扁书，现今也积累了一些研究文章，帮助我们认识陆先生书法“创新”的面貌，如章祖安先生自20世纪90年代以后，先后发表〈陆维钊书法论〉2章祖安，〈陆维钊书法论〉，《书法报》1996年12月连载。〈陆维钊的蜾扁书—兼及蜾扁书的名称考辨〉3同注1，第54—63页。等专题论文，给予了书体的发展经过详尽而精当的评价，并就蜾扁书之名称予以考辨，为我们进一步解读蜾扁书提供了重要的学术参照。随着新资料的不断发现，我们对于陆先生蜾扁书的探索也有了新的视角，这是本文写作的缘起。

约21世纪初，陆先生家属在整理物品时发现了一本非常不起眼的簿子，粗略翻看，却发现了意外之喜。这是一本练习本，陆先生将梁朝周兴嗣的《千字文》，用自己独创的蜾扁篆书小字，完整地写了一过。我们今天看到的多是陆先生晚年用蜾扁书书就的创作作品，字形开张，笔势雄强飞扬，如《陈毅赠人七绝》（图1）；……