目前，我国音乐评论的广度已经发生了很大变化，并且我国音乐现象也越来越多样化，在现阶段的音乐市场中，新音乐作品对音乐评论有很大依附性，也正是因为新音乐现象逐渐兴起时的音乐评论越来越体系化。对于新音乐现象来说，其具有普及性，并且在传播与推广方面渠道更为丰富，可以通过线上线下相结合的传播方式进一步扩展受众群体。随着新音乐现象体系的不断完善，企业在很大程度带动了我国原创音乐作品的创作，在这样的行业背景之下，音乐评论应该呈现出一片繁荣景象，这样才能够对我国原创音乐的发展起到积极作用。但是目前来看，我国在音乐评论方面正面临着新的困境，主要与音乐评论人才流失、体制不完善有直接关系，这也导致音乐评论体系出现了较为严重的断层现象，使得音乐评论没有完全跟上当前我国新音乐创作发展的脚步，不能够与新音乐创作互相补足。

一、当代新音乐的崛起与繁荣

可以看出，流行音乐已经成为当代新音乐中最为重要的组成部分，流行音乐、大众音乐以及通俗音乐在概念上具有一致性，同时其受众群体也具有一致性，很难对其进行分类。因此，在对当代新音乐进行分类的过程中，往往是通过“音乐家”与“歌手”这样的词汇来对其进行区分，“音乐就是理想”這样的理念在我国很多当代学院派音乐家中普遍存在，这一类音乐人的音乐作品，往往更多的是写给自己以及自己的圈层听，其受众群体相对有限，但与此同时盲目扩张受众群体进而牺牲音乐品质，也并非这些原创音乐人的音乐理想[1]。……