宋贤 余琪

摘要：陶埙作为中华民族边棱乐器的鼻祖，在戏剧音乐中多取其哀婉、悲凉的音效。在贾平凹《带灯》的花鼓戏改编中，陶埙是贯穿始终的隐形叙事，以其丰厚的文化积淀承载和塑造了带灯的命运形象。同时，戏剧中的埙声和有关埙的曲词构建了一个由多个情境组成的文化时空。

关键词：陶埙  《带灯》  叙事  情境营造

中图分类号：J605 文献标识码：A文章编号：1008-3359（2021）17-0013-04

在中国文化史上，埙多为陶土烧制而成的古老乐器，是中华民族边棱乐器的鼻祖，已经绵延了几千年的历史。周代以乐器材质分类，可分为“金、木、丝、竹、匏、土、革、木”八大类，埙制造原料以陶土为主，是土类乐器的代表。唐代郑希稷在《埙赋》开篇曰：“至哉！埙之自然，以雅不潜，居中不偏。故质厚之德，圣人贵焉”。埙音色古朴苍凉，幽哀深婉，是宫廷雅乐的重要组成部分，用于“独奏”或“合奏”，承担礼乐教化的功能。《旧唐书·音乐志》载：“埙，曛也，立秋之音，万物将曛黄也”。现在一些影视剧及戏剧的配乐中，多取其哀婉、悲凉的音效。在当代戏剧演出中，运用陶埙作为配乐及文化符号还不太多见，埙毕竟作为文化底蕴深厚的传统乐器，将其作为戏剧作品的重要道具及叙事手段仍具有难度。商洛花鼓戏《带灯》以贾平凹的《带灯》为蓝本，将小说中的人物以戏曲形式呈现，陶埙作为重要道具和曲词的重要内容贯穿全剧始终，是为带灯的精神寄托和高山流水知音，以发抒情感和渲染戏剧情境。

一、花鼓戏《带灯》对原著的改编