仲立斌（华南师范大学 音乐学院，广东 广州 510006）

花城之夜，四方倏然奔腾着音乐澎湃的江流。音乐茶座使江流浮起歌的星座呵。夜生活一串亮晶晶的音符，歌的溪流滋润着、叩响着人们的心灵。

这是1986年12月3日在《人民日报》上刊登的歌咏“广州音乐茶座”的诗歌。20世纪80年代的广州，作为“改革开放”前沿，能够开时代风气之先并将中外文化汇聚一起，是那个时代“摩登”城市之代表，中国流行音乐也在沉寂三十年之后于这座城市的音乐茶座中悄然兴起，并最终将影响辐射至全国。

20世纪80年代，“广州流行音乐、菲律宾电声乐队、粤剧演员”三个看似相去甚远的“元素”，真实地在广州音乐茶座中发生过交汇。据广州粤剧院“头架”②粤剧、粤曲习惯将乐队主奏乐师称为“头架”。乐师赵仕强先生讲，20世纪80年代的广州流行音乐茶座发展时期，有一段菲律宾电声乐队“介入”的往事。年近八旬的粤剧高胡乐师赵仕强先生，就是1980—2000年广州流行音乐的参与者与亲历者。这段菲律宾电声乐队在广州的历史，在现有文献中鲜有记录，若不是赵先生提及，或许会被忘却。

20世纪80年代中国流行音乐之所以是在广州被重新“激活”，与当时广州城市文化密切相关。民族音乐学20世纪60年代将其研究范围从偏远地区、原始部落拓展至城市，并有了“城市民族音乐学（Urban Ethnomusicology）”的学科称谓。流行音乐本为音乐学界所忽视，直到城市民族音乐学明确将其列入学科研究范围，内特尔于1978年出版的《八城市音乐文化：传统与变化》也明确了城市民族音乐学对流行音乐的研究。……