徐珂

广西艺术学院

一、广西版画发展初期

广西处于地理位置较为独特、地处偏远，受战争影响较小，艺术创作者能够安心的在这里创作，同时由于木刻版画制作简单，可复制性较强，宣传性强等特点，版画迅速在广西发展起来。随着战争的爆发，广西成为了中国的“大后方”。1938年全国木刻协会总办事处由重庆迁至桂林，大多数的版画艺术家开始聚集桂林，他们成为了桂林抗战时刻的重要力量，如李烨、赖少其、黄新波、蔡迪支等等。其中赖少其、蔡迪支更多反映的是广西本土民族风情及人民生活。

20世纪30年代到40年代，桂林的木刻版画延续了新兴木刻的精髓。整体上以写实主义为主，学习的是苏联艺术以及鲁迅所大力推广的珂勒惠支艺术手法，尤其以李烨作品为代表，他的作品《怒吼》深受珂勒惠支影响，不论是构图还是人物细节的塑造都与珂勒惠支作品有相似之处，都表现了一种对社会现实的揭露、对自身的一种人文关怀，除此之外，李烨的作品更具有中国特色，反映抗战时期社会以及人民的面貌。在广西木刻发展初期，在桂林木刻艺术家大多都用西方的造型和技法来表现中国的社会现状，他们的作品有极强的叙事性。如蔡迪支的作品《桂林紧急疏散》将各种人物的动态重点刻画，烘托了一种悲剧的气氛，表现了抗战时期劳苦大众的人民生活，引起民众强烈的共鸣，极具艺术感染力，艺术家将作品与时代、社会事件相联系，丰富了版画的时代色彩，并加入了广西特色，推动广西版画的发展。……