徐瑶

广州城市理工学院

一、錾刻工艺的历史渊源

錾刻工艺是汉族的传统手工技艺，是我国非物质文化遗产，指的是在延展性较好的金属表面做出一定的花纹或者类似浮雕效果。在金银工艺的记载中，金和银这类贵金属，是在新石器时代较晚的时代，被中华民族所认识并开始使用。在几千年历史文化的长河中，錾刻工艺在我国发展绵延不断，经久不衰。根据不同民族的生活环境、宗教信仰等文化背景，很多地方对银饰的需求已经成为规模。

錾刻作为银饰的装饰艺术，在不同民族中都有应用，苗族、黎族、白族、藏族等少数民族的錾刻工艺仍在不断延续。这些民族的錾刻装饰，为其民族文化的发展增光添彩，使民族传统錾刻工艺灿烂辉煌。

二、錾刻工艺的现状发展

錾刻工艺目前保留较完整的有藏族、白族、黎族、苗族等深少数民族聚集的区域。錾刻工艺拥有厚实的文化背景、丰富的首饰表现形式。首饰带给人们视觉盛宴，是精美繁华，带有仪式感的。属于较古典类首饰，云南大理鹤庆地区，其錾刻首饰的表现形式多样，首饰形式上很特别，例如耳饰上开口环状的设计，项饰中银链条的使用等形式表现，是我们现在生活需要继续承载的设计理念。

首饰发展到今天，一方面，经济的持续增长，珠宝产业迅速膨胀，但国内首饰市场发育较晚，目前并不完善。消费者越来越追求时尚与个性化，我国的首饰还没有独特的现代化风格，批量化的机械生产使得传统手工艺的发展受到了工业制造的冲击，人们认为机械化生产的首饰缺少了一定的温度，审美疲劳，希望有属于自己独有的首饰定制；另一方面，“国潮”文化正在崛起，凤鸟纹样、龙纹等动物纹以及卷草纹、宝相花等植物类纹样正在融入我们现代的时尚文化中。錾刻首饰的精致的纹样工艺，需要被传承发展下去，我们缺少的是新时代下新的錾刻首饰的形式表现，

三、錾刻类首饰的形式表现

（一）基础造型的使用

形式表现，就是物体带给我们感官上的认识。首饰的形式表现即视觉上对颜色、外形、大小、纹饰、排列方式的认识；触觉上，对温度、干湿度、软硬程度、粗糙度、厚度等的认识。对于白族银饰形式表现来说，它反应了白族对银饰的使用性、装饰性、特征性等的认识。当錾刻出现在白族首饰的形式表现中时，那就意味着，这个民族将喜好或者说精神信仰、美好寓意佩戴在身上。更近一步的反应了该民族的历史发展、地理环境、人文情怀、民族精神等。

錾刻首饰中设计元素的使用，其中首饰造型回归到了图案设计的基础元素：点、线、面，并在首饰中广泛使用。例如，银锁的设计中，银镂花金玉满堂荣华富贵锁银链条，呈线状；锁头，呈面状；链条与锁的衔接处，可将其看作点的元素，链条本身都是点的设计元素。点，没有具体的大小，是相对于存在的环境而定的。点的存在也不局限于它的形状。线，是点留下的痕迹，面试点和线的集合体。因此，点线面的相互穿插，互相依托，构成了项饰的节奏感。基础设计元素的应用在白族项饰、胸饰中很常见。

（二）装饰纹样的类型

纹样，某种有意义的装饰纹样，是装饰图案的一部分。纹样所构成的审美意象不仅仅是它所展现的图案，它蕴含更多的是的赋予在它身上的民族文化、精神理念、地理环境、风俗人情或者信仰等。錾刻纹样的设计，在随着朝代的发展而异彩纷呈。而首饰在不同时代不同地域的流行形式也不同。所以，首饰本身可以反映时代的文化的。白族、藏族、苗族等少数民族在发展中没有被历史因素打断，例如发生大规模的居住地迁徙或者战乱的动荡，所以他们的装饰纹样多为自然风格，没有沉重的历史题材，主要以植物（花、草）、动物（鸟类、鱼类、昆虫）为主，还有一些搭配类的纹样。

自然题材在传统的银饰錾刻中为主要纹样。然后以进一步修整的造型展现原有纹样，比如抽象概括的纹样造型或者非常夸张变形的纹样。但无论极简还是繁复的装饰都会保有原有的自然特征，也有极力展现自然纹样的造型。以上这些可以通过装饰手法，或运用立体构成的规律来掌控画面的节奏感，使纹饰的样式富有情趣化，更加理想化。首饰錾刻纹样的设计反应出当地民族的地域民族特征。随着时代的发展，手工艺匠人工艺的不断精湛，人类对美的追求有所提高，使得錾刻工艺所呈现出来的形式更加符合审美潮流，以来满足人的精神需求和使用的美观性。

原始图腾纹样，自商代以来，金属器皿上以动物纹为主要装饰纹样，一直沿用到六朝。而白族银器银饰主要为原始图腾纹样，纹样有龙纹、鱼纹、虫纹、海螺纹、鸟纹（凤纹）鹤纹等。龙纹在银制品上通常与其他纹饰相搭出现，常见的有云状纹样、波状纹样、缠枝纹等相呼应。龙纹常以立体浮雕状出现，其他纹饰则与龙纹相呼应，用多种工艺使得龙纹层次分明，高低起伏有序，突出龙纹的錾刻工艺。鱼纹、海螺纹大多数以浅浮雕和暗雕的技法加以呈现。凤鸟纹常与龙纹组合、双凤组合、凤与植物的组合都是錾刻工艺中最常用的图纹，在器物上多以浮雕的形式出现。

还有一些水纹、山纹、米字纹等均采用二方连续的形式，装饰器物的边缘，简单的重复排列，使得图案呈现规律美。这类纹样作为装饰纹样中的基础构成因素，其审美意象除了表面的装饰纹样，还能反应出先民生活的存在的地理特征、气候条件、生活风俗、宗教崇拜等。

（三）錾刻首饰的纹样构成形式

錾刻工艺在首饰的装饰纹样上体现着形态美的法则。在纹样构成中运用了单独纹样、连续纹样、综合纹样。

单独纹样是以某一图案为主要形式，在首饰设计中，单独纹样的设计要保证纹样的完整感，可以没有具体形状、大小、在纹样构成中为基本的构成形式，但能够独立存在，不会觉得空洞。单独纹样可以依据其不同用途产生不同的装饰效果。独立主花的单独纹样，多采用对称样式。在形式上，对称的样式给人以稳定和庄重。视觉上，重量感达到均衡。单独纹样在白族首饰中的纹样造型中，选择造型较大的装饰纹样类型更为合适。

连续纹样,就是同一种纹样形成的连续排列，这种排列方式可以两个纹样为一组或者四个一组。在排列方式上，以横向连续排列较多。自然形态纹样以及原始图腾纹样这类造型较大的纹样本身就可以作为单独纹样，这类纹样在手镯的使用上较多，作为连续规则的纹样。地纹的造型在装饰纹样中特别适合做连续纹样，在设计学中，两个纹样一组的平行排列叫做二方连续；四个纹样的四周环绕式纹样的排列方式叫做四方连续。

综合纹样,是多种纹样类型同时出现在同一件首饰中的集合纹样，比如单独纹样、连续纹样等设计元素对首饰的共同造型。综合纹样在设计中考虑的因素很多，这类纹饰的设计布局严谨又考究。通过对主体纹样所占的比例、各部分所占用的长宽比、画面的节奏感等多方面考虑，确认主体纹饰在首饰设计中的美学分割，使得构图呈现出变化并且统一的视觉感。在首饰整体布局上，除主纹以外的综合纹样的纹样分布常在对角线、中轴线、黄金比例等具有美观性的方位。

四、结语

在首饰设计上，发挥传统錾刻工艺独有的工艺特性，将首饰在质感上的形式表现更加突出，达到形有所表还是远远不够的，强调质感的感染力。传统首饰形制方面，无法做到跳跃性的改变。因此需要借助錾刻本身的工艺特色，增强首饰的设计感，融入新的首饰錾刻元素，并考虑其工艺可行性。

首饰纹样方面，对传统纹样的切分组合，形成新的纹饰装饰，并对其进行重新排列组合。保有传统特色纹样碎块，进行新首饰创作。在造型方面，学习了解各个品牌首饰文化，探求更多的首饰多方面专业探求新式的首饰结构类型。本土文化的觉醒，是民族文化自信的表现，通过在历史文化中的成电，来创作出符合新时代发展需求及审美形式的新首饰造型。