摘要：電视剧《那年花开月正圆》展现了陕西女性人物形象——晚清“女商圣”周莹传奇的一生。本文从声音形象入手，研究周莹的人物性格塑造，将周莹的人物形象分为不同的人生阶段。角色通过语言表达的停连、重音、语气、节奏、语势等来表现出周莹少女时期的直率、初为人妇的甜蜜、遇到人生大变故时的悲愤、重振吴家东院时的精明等不同的人物形象，引起观众共鸣及衬托角色内心精神世界，勾勒出特点鲜明的陕西女性形象。

关键词：语言表达；陕西女性形象；声音

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）01-0046-02

课题项目：本论文为2019年西安培华学院校级重点科研项目“当代影视剧中的陕西女性形象建构与声音艺术研究”成果，项目编号：PHKT19022

以陕西女性周莹为人物原型改编的大型电视剧《那年花开月正圆》，以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹从江湖少女历经种种奇遇和磨砺成为秦商女首富的故事。在那个“女子无才便是德”的年代，女性几乎只有家庭和生育价值，社会价值微乎其微，而周莹就是传统女性中的一股清流，她在自己的努力下，重振了吴家东院，成为了陕西女首富。电视剧体现出了周莹性格中陕西女性的大气善良、精明能干、坚忍不拔的性格特点。这些性格特点不仅是女性家庭价值的体现，更是女性社会价值的彰显。

电视剧成功塑造了陕西“女商圣”的形象，这要归功于演员的精彩表演。饰演周莹的是演员孙俪，在语言表达上她真实自然地展现了周莹的多面性格，塑造了周莹丰满的人物形象。本文从声音形象入手，研究周莹的人物性格塑造，其通过语言表达的停连、重音、语气、节奏等来表现出周莹所处的不同人生阶段，勾勒出特点鲜明的陕西女性形象。

一、语势塑造——突显周莹少女时期鬼马精灵的形象

周莹幼年时期非常贫寒，父母双亡，被养父带大，过着行走江湖、半卖艺半行骗的生活。在人物塑造上，演员在肢体语言上用到了具有陕西地方特点的习惯性动作。比如擤了鼻涕后擦到鞋子上。因为擦衣服上会脏，擦鞋底走的时候就蹭到路上了，这是惯有的动作。再比如两个手相互插在袖口里取暖。还有西北人的一个特点，就是喜欢蹲，有凳子也不坐，这有个专门的说法，叫“圪蹴”。语言表达多采用简短轻快的节奏，表现出角色行走江湖混不吝的性格特点。

周莹少女时期语势常扬，以上山势和半起势为主，表现出鬼马精灵的性格和毫不在意的性格。语势是指一个句子在思想感情运动状态下声音的态势，或者说是有声语言的发展趋向。有声语言的语势归纳为5种基本形态：一是波峰类，二是波谷类，三是上山类，四是下山类，五是半起类[1]。

上山势和半起势使人物语言性格充满了希望，语句结尾处是扬起的，是一句话中的最高点，听上去直爽、活泼。少女时期的周莹在语言表达中语势常扬，塑造了陕西女性爽朗的性格特点。比如在胡家不愿意嫁姑娘给吴家病恹恹的吴聘冲喜时，周莹见义勇为，用不在乎的语气轻描淡写地说“我嫁”。既解了吴家的尴尬，也是侠肝义胆，想救吴聘。这时的语势用的是半起势，既表现了她救人的决心，也表现出她不同于普通女性的大胆和大义。沈星辰见惯了言听计从、俯首帖耳的女子，猛然见到周莹这样完全不在乎他，并且语言如此活泼，个性鲜明的女子后，就被深深地吸引了。陕西女子不同于南方女子柔媚，性格中有坚强豪爽。电视剧中周莹的性格鲜明，语言表达的外部技巧中语势的变化体现出豪爽活泼的性格。

除了语势常扬之外，周莹的语言在节奏把握上采用的是轻快活泼型。周莹的性格坚韧乐观，她的语言节奏不能是娇小姐的柔弱缓慢，而是江湖义气的明快豪爽和对未来充满希望的轻快活泼。这样的语言节奏符合周莹鬼马精灵的性格特点，为“野丫头”的角色定位增加了说服力。

二、语气塑造——表现周莹初为人妇时的温柔甜蜜

电视剧命名为《那年花开月正圆》，主要有这样两个场景：一是周莹初嫁吴聘，在夜晚共同赏月，当时夜空中是一弯月牙。吴聘用白纸剪成另半个月亮，补成一轮圆月，寓意是与周莹“花好月圆”，周莹甜蜜地靠在吴聘肩头。另一个场景是吴聘去世后，周莹微醺，一人挑着灯笼走过空空的院落，仿佛看到当年与吴聘并肩赏月，而今只有物是人非的落寞。因此电视剧命名为《那年花开月正圆》。初为人妇的周莹在体会到吴聘对他的万般柔情后，从原来的江湖混子变成了一个温柔的少妇。在语言表达和塑造上，虽然还有少女时的活泼直爽，但也添加了幸福温柔的甜蜜色彩。这主要表现在节奏和语气的变化上，由最初轻快转变成了温柔，节奏变慢了，变得更加幸福体贴。声音形式包括气息、声音、口腔状态三方面要素。这三方面多层次、多侧面的立体变化及多重组合构成了丰富多彩、千变万化的声音形式。不同的感情色彩需要通过不同的声音形式来表现，在两者之间是有一定规律可循的。张颂先生在《朗读学》中针对表现不同感情色彩，对气息、声音、口腔状态的特点进行了概括——爱的感情，气徐声柔：口腔宽松，气息深长[2]。

周莹对吴聘的爱通过语气表达了出来，她以气徐声柔的方法表现出对吴聘的爱意。比如吴聘从外面回来，周莹慢慢地走过去，说：“您回来了，请喝茶。”从语言表达上，从一个江湖混子转化为少奶奶的角色，她愿意改变也是为了吴聘，是为了融入吴聘的家庭，也是为了吴聘的面子，这也是爱吴聘的一种表现。周莹气徐声柔，不再是高喉咙大嗓子。在节奏上，也由少女时期的快言快语变为了相对沉稳缓慢，体现出了初为人妇的温柔体贴。

三、重音塑造——表现周莹遇到人生变故时的悲痛与不服输

电视剧中吴聘和周莹有多幸福，吴聘去世时周莹就有多悲痛。对于人生发生重大变故时的悲痛，周莹主要通过语言表达中的重音来体现。在吴聘死亡的这一段戏里面，周莹开始以为吴聘只是晕过去了，她暖着吴聘冰凉的手轻声叫着吴聘的名字，这时她是轻声地呼唤吴聘的名字。到后来她父亲说“没气儿了”，周莹大喊了一声“闭嘴”，这句闭嘴已经由刚才的气徐声柔变为了气足声硬。重音的表达，表现了悲愤，也表现了不愿承认吴聘死亡的现实。重音有三种类型：语法重音、情感重音和逻辑重音。情感重音是为了表达某一种特定感情所读的重音。情感重音可以使语言色彩更加丰富，感情表达更细腻、更充分。在这部电视剧中，周莹语言表达中大部分重音是感情重音。

吴聘去世后，在葬礼上，周莹“哭棺”求同葬，肝肠寸断，紧紧抱住吴聘的棺材要和他一起死。吴聘下葬时，周莹扑在棺材上，坚决不上来，喊着“吴聘我来了”。就运用的是情感重音，这一段话里所表现出来的既有深情，又有坚韧的品格。

吴聘死后，周莹被诬陷通奸、谋杀亲夫，被五花大绑沉入池塘。周莹在被沉塘之前，冷冷盯住宝来，眼神中有怨恨、悲伤、不甘心，对陷害她的宝来说：“我做鬼，第一个回来找你。”这句话的重音在“鬼”和“第一个”上，表现出她的冤枉、委屈以及不甘心，使得语言色彩更加丰富，人物性格更加鲜明。

四、多种语言表达技巧综合塑造——周莹经商时的精明与大义

周莹任用贤能，多谋善断。在她的努力下，吴家东院重新拾起盐商生意，商铺遍及全国，在语言表达上，结合了语气、节奏、重音等多种表达技巧，为观众呈现出周莹在商场上多面的性格特点，体现了丰富的语言魅力。

体现女性社会价值的声音形象塑造，不同于家庭角色中或温柔娴静、或相夫教子、或贤惠能干等。在商场上更多是表现出果敢大气、应对自如。在生意场谈判时，周莹的语音多是实声，而不是虚声，这样的声音表现在职场上给听者可信赖的感觉。发出实声的时候唇舌的力道会变强，气息的位置要更深一些，吸气的时候扎实地把空气吸满；呼气的时候以更充足的气量承托着声音发出来，声音略高，音强稍强，语速稍快，多用实声发音，人在理直气壮、状态很好的时候声音大多是饱满实在的，听起来中气十足，声音感觉也更明亮。

周莹在职场谈生意时降低声调，用中低音区说话，能给声音增添资历。同样一句话，用高低两个音调来说，会呈现截然不同的效果。其实这和生理有关——人在慌乱、紧张的时候，全身的肌肉会不自觉地收缩紧绷，人一旦紧张，声带就会变细变窄，发出的音调也就越高。周莹用音调塑造年龄感，从而给人心理暗示，让人信任她。

要使声音拥有职业感，首先就要有规整、挺括、沉稳、成熟的感觉。为此，周莹声音重点做到了三点：保持口腔的挺括状态，用实声说话，降调用中低音区发声。声母是一个字音的筋骨，咬准了声母，发音自然就清楚了。声音干净利落，一个字打出一个坑，字字清晰可辨，毫不拖泥带水，是声音职业感的典型代表。

例如在查賬本时，周莹能清晰地说出3年前进货和出货的品种和数量，在数字表现上用了重音表达中的强弱对比法和快慢对比法，在货品数字这些重要的数据上，语音加强并且语速减慢，表现出她对这些数据的清晰准确掌握，使做假账的对方心理防线不攻自破。还有一点非常重要，那就是重音千万不能过多。处处用力，等于没有重音。每个句子，有一两个重音就好。这些都是女性在职场上社会价值的体现。

五、结语

在《那年花开月正圆》这部电视剧中，周莹这一陕西女性的多面性格除了通过演员的精湛演技表现出来之外，语言表达中语气、重音、语势等的多变也为人物塑造添彩。人物的语言表达是电视剧中人物形象的再现，是电视剧艺术中不可缺失的创作元素。本文研究了语言表达的技巧在《那年花开月正圆》女性人物形象建构过程中的功能，并结合电视剧中人物语言的节奏、语气、重音、语势等元素与勾画人物形象、塑造性格特点、衬托人物精神世界等相结合，进行了综合性分析，声音不仅可以在建构人物形象的过程中展现出独特的艺术魅力，而且通过声画的有机结合，将为人物形象建构、电视剧艺术创作提供更好的表现手段和表现空间，为观众带来更享受、更震撼的视听盛宴。

参考文献：

[1] 魏南江.影视声音造型艺术论[M].北京：中国电影出版社，2018：67.

[2] 张颂.朗读学[M].北京：中国传媒大学出版社，2013：33.

作者简介：买丽颖（1973—），女，陕西西安人，硕士，讲师，研究方向：声音形象塑造。