潘教攀

【摘要】马从古自今一直是我们中国人比较喜欢的动物，从中国的汉代开始，以马为创作题材的艺术作品中层出不穷，而马用黄杨木雕来创作表现的作品最为常见。笔者从事黄杨木雕技艺20多年对马的特征及造型也是一直在不停地学习和深入细致地研究，对于它们的神态、动态展现出来的特别而又夸张得表现。姿态的转换、肌肉块面的处理也有着自己特有的想法和处理方法。

【關键词】黄杨木雕;马;非遗;传承

作为国家级非物质文化遗产的乐清黄杨木雕，正面临着老一辈手工艺人的离去而越来越少，出现了断层，现代的年轻人缺乏传承的精神。在现代经济市场的作用之下，黄杨木雕的产业看起来繁荣一片的背景却是传统手工黄杨木雕技艺在现代数字电脑科技高速发展的打击之下正在慢慢地走向消亡。如何做好乐清黄杨木雕的保护、传承和发展，是当前我们每一位黄杨手工艺人面临的一个重大问题，也是一项重要的传承任务。

我从事黄杨木雕技艺20多年，对马的特征及造型的研究也是一直不停地在学习和深入细致地研究。对于它们的神态、动态展现出来的特别而又夸张得表现。姿态的转换、肌肉块面的处理也有着自己特有的想法和处理方法。

马是一种草食性的哺乳动物，它是我们人类的好朋友，不仅仅是在交通上发挥着作用，战场上也是不可缺少的重要角色，多少英雄豪杰在马背上打拼天下。早在四千多年以前就被我们人类所驯服，虽然现在在我们的城市里很少可以看到马了。但是我对马的喜爱始终没有减少过，一直有着特殊的感情。这主要是源于我们从古至今，在人类历史的发展中，人们一直与马有着紧密相连且深厚的情谊，正因为如此，为了铭记我们人类这位深厚友情的朋友，我们很多的人类艺术家们创作了很多关于马的艺术造型，有黄杨木雕、石雕、玉雕等等。

黄杨木雕的马一般都是由我们木雕手艺人用木雕专用的雕刻刀去纯手工雕刻创作的，不会去用其他的机器设备，更能体现出我们这一代手艺人对木雕艺术的喜爱以及真心的感想和领悟。

我们创作的黄杨木雕作品可以分为两类：即圆雕和浮雕，同样马也可以做成圆雕和浮雕的马，一般会模仿真实马的造型来雕刻，刻画得造型独特，形象逼真，灵动活泼，也会结合艺术的表现手法来处理，集商品性、艺术性为一体，具有很强的观赏性和收藏，也是顺应现代年轻人眼光的、能作为礼品馈赠亲朋好友。

马，一直是我在作品中表现最多，最为突出的意象。我所雕刻的马造型各样、动态多姿的骏马黄杨木雕也是活灵活现地呈现在众人的眼前。在关于学习雕马方面，我首先开始是尽量模仿它的形态，然后再慢慢地进入刻画它的细节和神态，这样才能把它特有的神韵变现出来，等达到一定得程度以后又会回到“一切从简、一切归零”的状态下的马。我个人在学习了这么多年的黄杨木雕技法后，得到了一些感想就像是我们禅宗里的三重境界：看山是山、看山不是山、看山还是山。在学习的过程中，我同时也感悟到我们东方的文化哲学思想，也是我在艺术生涯中的精神支柱。

经过多年的雕马积淀，我越觉得自己就像一匹马，只是被束缚在现在的大都市和生活的各种压力之下的身躯不允许我活得像它一样得奔放、狂野。我经常会回去老家，去深入乡间去观察马，哪怕仅仅产生微妙的变化，也会把它狠狠记录在脑子里。从一开始学习黄杨木雕的时候，我就专门去一些马场去研究它，包括它的肌肉走向、骨骼结构，购买各类与马有关的书籍，希望从中得到启发，并在作品的呈现上能呈现出马的特性。马的奔放让我为之倾倒，作品也大多表现得偏向嘶鸣、奔腾等丰富的动态。

现藏于甘肃省博物馆的《马踏飞燕》是东汉时期雕塑艺术和铸铜工艺，我经常会去找一些关于该作品的资料去看去学习，它是一件极其优秀的作品，该作品的特点就是它的“轻”，而飞燕完全没有感觉到它的重，反而惊讶它的快，这件作品给人一种特有的气势之感。在我的黄杨木雕创作中，就会学习到其中的马的表现与运用。

另外，唐代的三彩马，它的造型非常独特，特别是色彩上的表现，给我们现代学习马的艺术表现提供了宝贵的资料。唐代的艺人们也是先对马的特征了解和熟悉后才能深入去制作，才会做出如此传世之作。运用了艺术的处理与表现手法，使马的造型表现得淋漓尽致，不仅仅在造型上，更甚色彩上。中国古代有着大量的优秀雕塑马的作品值得我们去学习与借鉴。

我的黄杨木雕作品多次参加国家级、省级、以及温州市级以上各类展览，并多次获奖。我所雕刻的黄杨木雕马是将情感赋予理性，彰显自我个性。而这种性格不仅属于我一个人，也属于这个领域和时代。我很喜欢黄杨木头上特有的纹理和色彩，也喜欢纯手工雕琢的痕迹，喜欢将中国传统工艺的审美运用到木雕作品中，在造型上尽量创新，突出作品的空间感。同时我也喜欢将劈雕技法融入到作品创作中，通过大刀阔斧粗犷的造型，最求作品的神似而非形似，最大程度保留作品的原始美，将马动态、神韵充分表现。

一望无际的大草原上，马群驰骋在天地之间，他们是一群自由洒脱的精灵，尽情地挥洒着生命的光彩……

（温州市工艺美术研究院）