李雅茹

白朴的《墙头马上》作为“元代四大爱情戏”之一，在中国古典小说戏剧“后花园式模式”结构的发展过程中，具有突破传统婚恋喜剧模式的作用。白朴塑造的李千金不同于传统戏曲文本中的女主人，因在后花园对裴少俊的一见钟情，情感战胜理智，背弃封建社会婚恋伦理要求，为爱私奔争取婚恋自由。欧里庇得斯在不同诗人歌咏的关于伊阿宋冒险和美狄亚复仇故事基础上，创造了被誉为“古希腊三大悲剧”之一的《美狄亚》，塑造了具有强烈女性意识、选择以杀戮子嗣作为复仇方式的美狄亚。黑格尔在美学中说：“艺术通过供观照的形象可以缓和最酷烈的悲剧命运，使它成为欣赏的对象。”白朴笔下为子嗣成全婚姻的李千金和欧里庇得斯笔下杀子复仇的美狄亚，都展现了作者对女性苦难的同情和对人性尊严的认识，表现了既尊重女性又歧视女性的矛盾态度，但其作品中所表现对女性意识的批判态度，并不呈现颠覆、毁灭时代的情感。

一、主动的觉醒与被动的觉醒

《墙头马上》全称《裴少俊墙头马上》，是元代剧作家白朴的一出旦本戏杂剧，全剧四折，不加“楔子”，围绕女主人公李千金来组织矛盾，设置关目，展开情节。李千金生于官宦人家，是洛阳总管李世杰之女，年方十八，但成长空间密闭，久处深闺，其母李夫人“绣房中道与小姐，休教他出来”意图通过绣房女工等闺中训练，将李千金培养成符合当时“李夫人们”行为模式教养下的官宦小姐。……