黄欲晓

提起凭栏，人们往往会联想到“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”，或是“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，或是“争知我、倚阑干处，正恁凝愁”……在这些“凭栏”处，看到了主角们相似的忧郁和愤懑，凄凉的晚景映衬着他们孤独的身影，唯有那阑干中有一份短暂的支撑，起码可以暂时依靠。也正因为可以依靠，那么便可吐露心声，抒发情感，真挚而又细腻的情感便由内而发，深沉而又哀怨，是众多文人内心的真实情感，思念或是闺怨，也数不胜数。在中国古典建筑中，阑干具有空间和时间的双重属性，它是实体围墙的抽象化处理，是划分标志，空间中同时蕴含着时间因素。

一、凭栏意象整体概述

在中国五千年的历史里，无数文人墨客，借着亭台楼宇里的阑干，表现其内心思索。在最为辉煌的唐诗宋词里，种类繁多的凭栏意象层出不穷，透过凭栏可以细细体会作者的心思和情感。凭栏越用越为广泛，但并不意味着它被用得越来越滥，它是那么深沉，那么富有哲理。

当这阑干成为唯一可以依靠的对象时，那么它就不仅仅是这亭台楼宇间的一座普通的建筑物，这一刻更是主角们的知己，也可以是在繁忙人生路上的短暂停歇处。停留，有时候可以更好地审视自己、审视过往，才能向前看，再向前走。

阑干谦逊地伫立着，并非空间上的分割，只意在提供一个支点，让孱弱的文人得以依靠。望着满目疮痍，望着支离破碎的山川，望着那片曾经繁荣却要葬送在自己手中的江山，李煜登高凭栏，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，是他深深的无力，是无奈，是哀愁。