刘香溪

《项狄传》作为一部优秀的文学作品，蕴含着丰富的文化内涵。全书描述了主人公特里斯舛·项狄的精神世界和心理变化，以及他对人生的感伤情绪，有助于读者获取更多独立感悟，从而为现实世界的行为提供世界观和价值观的导向。本文对其作者的写作技巧进行研究分析，以叙事艺术特色作为切入点，全面解读小说《项狄传》，为读者拓展审美取向提供思路。

《项狄传》是英国著名作家劳伦斯·斯特恩创作的一部长篇小说，因小说中采用了大量类似于电影艺术中被称作“蒙太奇”的表现手法，具有鲜明的层次感，也被冠以实验小说的美誉。斯特恩在这部小说中的重要尝试在于烘托出了一种扭曲变形的混沌视觉，令人捉摸不透，像是笼罩在迷局之中，忍不住一步步追寻下去，但最终依然留下许多困惑。小说文不对题、结构混乱、毫无章法，像是随处摇晃的长镜头，读者难以把握小说中所叙述的重点。但也正是因为这种独特的叙事手法，更加值得读者去推敲和探索。这部小说旨在将读者禁锢在小说构造的环境中，需要读者打破常规的品鉴方式，自行找出重要细节，拼凑出完整的情节脉络，从而真正把握思想内涵。本文针对此系统阐述。

一、《项狄传》的故事发展脉络

《项狄传》因为篇幅共有十卷，许多读者面对这种冗长的字句很难解构。读者始终游离在小说内容之外，浅尝辄止，这样就无法体味内容大意。一旦读者沉浸下去，往往花很长时间字斟句酌。但是较为奇特的是，在读者的细细咀嚼中，这部小说像是给人混乱不堪的感觉，很难找到完整的情节框架。但事实上，这部小说是有故事进展的，只是作者将其打碎分散，糅合在只字片语里，需要读者梳理和整合。因而，这部小说不再是单纯地提供给读者阅读，读者不应再沉溺在奇幻的故事风格里，而应结合现实的情境，将抽离的故事完整地构建成有顺序、有层次的脉络。这本小说前六卷属于第一部分，主要以1718年至1723年发生的事情为主要叙述情节;第七卷为第二部分，主要是简单地叙述特里斯舛在法国旅行的所见所闻;第八卷和第九卷为第三部分，主要叙述的是托比叔叔和沃德曼寡妇之间的爱情;最后一卷篇幅较短，人们习惯性将其归为最后一部分。

读者难以将这几卷各自发生的故事整理起来，这是因为小说刻意将具体时间打乱，并不像常規小说一样直接交代故事背景，只要利用看电影的方式代入，根据小说中反复出现的事件，再在具体描写事件的内容中找出与之对应的其他字句，就能基本还原大致的故事起源。例如在作者描绘的小说场景中，多次描写了围攻那慕尔、乌德勒支和约的事件，尽管这些事件在小说中描写靠后，但是读者不能忽视，这正是整理出故事情节的关键内容。通过这一事件可以理清这些事件是发生在1689年至1766年间，然后，再去小说故事中找出对应时间的一些情节，如1689年特灵下士入伍，1690年托比叔叔腹股沟受伤等。通过这种方式，能具体把控小说发展的走向。

二、《项狄传》的叙事特色

（一）叙事手法平实而富有张力，空间上具有疏离感

正是因为这种零碎的叙事结构，使小说显得异常婉转。在写作笔法上，作者极其平淡，没有采取华丽的辞藻，更像是在平稳、冷淡、机械化地处理情节，将完整的故事硬生生肢解，不带有一丝个人感情。可以发现在小说内容的描写中虽然将时间次序打乱了，但是无论是描写人物的语言行为还是神态，都极其真实，鲜少有象征性的寓意，没有给予人物大量的心理描写和想象。而在写作的技巧上，作者为了制造这种空间和时间上的疏离感，先是将时间线碾碎，通过各种事件的提醒让读者去探索，然后，在空间上又以不同风格的情节独立地展开卷章。特里斯舛作为主人公，小说中对其少年发生的故事，如孕育、鼻梁骨夹断受洗、取名等同样打乱了时间顺序，但是当我们拼凑起完整的时间线后，发现小说在叙述了特里斯舛在法国的旅行后，就没有再叙述其成年后的故事，而对另一位重要人物托比叔叔的描写，却是集中在其成年后的故事。这样的描写像是互相交织延伸出各自之间的故事，但是特里斯舛和托比在小说中又没有紧密联系，给读者以无穷想象。值得注意的是，作者为了给读者这种空间上的疏离感，除了以文字的零散进行构造以外，还用更加抽象的艺术符号给读者带来艺术想象。

这部小说在结构上选择了大量的离题话，但是一般来说，离题话是用来探讨和交流文学形式的，可是在这部小说中，作者在叙事时，不是全部用文字来表达，还使用了大量的符号和图案。书中有大量的破折号、星号、线段、空白页以及大小不一的字体。星号和破折号用来代表删除的内容和不雅内容。在第一卷第十二章中，讲到约里克牧师的去世，作者就将那一页全部涂成黑色来表达自己的哀悼;第三卷第三十六章，提到阅读的真知灼见，作者就插入一张大理石纹页，来表示理解的复杂和困难。像这样搞怪的举动还有在叙述线条的特性时，就在书中插入线条图案，用空白页表示大脑一片空白等。通过这种方式，让很多读者产生了好奇，从而带有一丝丝意趣。作者就是通过这种空间和时间的疏离感让读者摸不着头脑，觉得迷雾重重，极其奇幻。但是，又勾勒出了平淡朴实的字句，描写出了许多真实且具有生活体验的事物，从而希望读者从那些疏离感中抽离出来，对这些内容思索，进而完成解读。

（二）观念联想的叙事方式，内容上具有层次性

小说之所以给人以支离破碎之感，以及用充斥着大量离题话组成整个小说，都是来自由于观念联想造成的。小说开头说到特里斯舛的出生，不是像一般作家所叙述的从出生开始，而是从受孕开始。由于沃尔特夫妇做事非常有规律，每天睡觉前都要给钟上弦，这都是约定俗成的事了。但是有天晚上，沃尔特太太突然问他“给钟上弦没有”。这句话给他造成不快，打断了他的注意力。但是，就是那晚有了特里斯舛。从受孕开始就不愉快，注定了特里斯舛一生将会不幸运。根据这个观念联想，后来，特里斯舛在出生时被夹断鼻骨，名字又被侍女叫错，五岁命根又受伤。在小说中，特里斯舛的哥哥博比不幸去世后，沃尔特由儿子的死亡联想到关于死亡的哲学，女仆苏珊娜由主人的睡衣联想到女主人的悲痛欲绝，又联想到自己，不由得为自己活着而庆幸。这种由意识产生的联想也是各种离题话产生的源头。实际上也因为这种观念联想，同样给读者带来一种奇幻和现实交织的感觉，小说从受孕开始叙述，本身就带有一种夸张的风格，而受孕竟然是因为故事人物忘记给钟上弦，这实在让人觉得困惑无比。但是给钟上弦这件事情又极其普通，于是让人忍不住产生联想，这么普通的事情为何会造成这种离奇的故事？于是，当读者接受了这种叙事后，后面许多内容都见怪不怪了。小说也借此点题，实际上说出了小人物也能引发大事件、小人物又被大事件裹挟的使命感。

（三）傻子和愚钝者形象的象征性叙述，风格上具有怪异感

在《项狄传》中，有一群人物具有狂欢节时傻子、小丑这样的形象。这些形象产于民间，具有贬低或毁灭的含义。这种形象除了产生笑料之外，大多数是被鄙视的。但从另一个角度看，这种形象则具有新的意义。无论是呆傻的人，还是木讷的人，都是有一种特定俗成的标准存在的，带有主观的评价，这和前面所说的给钟上弦有着异曲同工之妙。但是这种事情是不是真的必要呢，因为官方规定的内容，导致沃尔特太太受孕，从而有了特里斯舛;同样也因为官方特定，一些愚顽的人被称为傻子，但实际上，只是因为他们的行为不符合大众标准，有着自己的一套章法。而这和小说的叙事结构如出一辙，不按常理出牌，让人捉摸不透。作者通过树立这种象征典型，主要就是告诉读者不能以自己固有的标准评判他人生活，倡导了自由而平等的生存价值，希望逆反大世界的灾难潮流。

《项狄传》的叙述者是不可靠的叙述者，他的叙述是不可靠的叙述。这种不可靠的叙述不仅给小说带来了独特的叙述张力，而且也促使读者得以深思叙述者和隐含作者产生分歧的原因及其裂缝所在，从而揭示出这种矛盾之下的深层意义。叙述小说的叙述者又是读者，始终和读者进行灵魂上的深层交流。就这部小说而言，作者将傻子和愚钝者刻画出来，不单单是为了体现文本内容中传达的情感色彩，同时也是脱离文本之外和读者进行另一空间的沟通。对文本内容要表现的情感而言，基于特定时代的一套标准自然令人觉得压抑。因此，傻子和愚钝者这样的角色给人一种独特的体验，唤醒人们心中的生活新历程。但除此之外，在人们表面上发展的过程，作者也给予了肯定，他认为社会的发展是有一定趋势的。因此，不应想着从物质角度推翻时代，只简单地进行心灵沟通，让人有幸福、快乐的价值共鸣，就是作者的意图。因此，作者又希望塑造典型，又希望被世人所接受，表现他自身独特和怪异的感觉，给人一种荒谬和不切实际的体验。

三、结语

小说《项狄传》作为一部优秀的文学作品，反映的深刻内涵值得读者品鉴。作者在写作方法上独树一帜，给人以空间疏离感，在叙事技巧上更是别出心裁，也由此成为英国文学史上第一部真正的实验小说。