黄钰雯

知名作家汪曾祺一向以他的小说和散文著称，少为人知的，大概是他的编剧身份，和写过的唯一一个电影文学剧本《炮火中的荷花》，改编自孙犁的小说《荷花淀》。这个由北影厂女导演王好为牵头，最终没能投拍的剧本，在灿若星辰的中国电影史上实在不甚起眼，可它的“显赫出身”令其与众不同：原作者孙犁和改编者汪曾祺皆为当代文学史上的大家。二人气质相近，清新淡远的笔调、唯美诗化的叙事、自在抒情的品格，都体现在两人的作品之中。汪曾祺又有着二十多年的编剧经验，大概是因此被认为只有他改编孙犁的作品才能“不失其韵味”。对这一特殊的剧本一探究竟，不仅能采得两家文风之长，还能取得关于文学与影视改编的一点启示。

一、改编者之得失

汪曾祺一向随和无争，但据说骨子里是很“狂”的，曾说“中国让他服气的小说家只有三人，鲁（迅），沈（从文），孙（犁）”。在他一些谈艺的文章中，不时可以看到引用孙犁的观点，可见汪老是熟读了孙老先生的作品且非常钦佩的。两人岁数差不多，开始创作的时间也相去不远，一位是“荷花淀派”的创始人，一位接续起抒情小说传统、以散文化的小说扬名于世，两家作品中不乏相似的美学风格。

以汪曾祺的代表作《受戒》和《大淖记事》来说，文字清丽、淡雅，有着浓郁的中国韵味。其间水汽氤氲，仿若一幅幅明丽的山水田园画，又好似落英缤纷、不知汉魏的世外桃源;孙犁先生笔下的白洋淀，环境唯美、明朗辽远，仿佛处战火之中而视战火为无物，自有一片清凉的世界。汪老与孙先生都善于刻画健康美好的女性形象，《受戒》中的大英子、小英子，与《芦花荡》里的大菱、二菱，都是敏捷、俊俏的小姑娘;《大淖记事》里的巧云，与《荷花淀》里的水生嫂，都看似只是柔弱妇人，却像蒲草一般坚韧顽强。

汪老与孙先生的写作具有民族性，两人有着深厚的古代文化素养，都非常重视从古典文学中汲取创作的养分，呼吁青年作家不忘根本，回到传统中来。二人也对语言的精准性有着极高要求。汪曾祺多次强调语言的重要性，认为“写小说就是写语言”。有一次甚至因为看不惯青年作家“造词儿”，写信给好友朱德熙，说“希望你们语言学家能出来过问一下”。孙先生也曾在信中批评过别的作家在文字上的疏忽，甚至因为批评别人一个不通的句子，而引发笔墨官司。由两位作家的相同之处可见，汪曾祺被委以改编孙犁作品的重任，是颇为合适的。

另一方面，使北影厂导演找到汪老的，大概还有他的编剧身份。汪老是两栖类，自1962年调到北京京剧团，再没换过工作单位，当了20多年的京剧编剧。虽然他自述“搞搞京剧还有个好处，即知道戏和小说是两种东西。戏要夸张，要强调;小说要含蓄，要淡远”“写戏剧必须说尽，十分要说到十分”，但他写出的剧本，戏剧性是不是足够依然是个问题。汪老自己也认识到了，他曾在致黄裳的信中写道：“（我）终于还是一点都不会写‘戏……我的剧本偏偏独少情节。”汪老写剧本，一向是以台词见长，而非情节，他因写台词出色，受到过高层领导的特别礼遇，可碰到要编情节的时候就捉襟见肘了。虽然这些情况是在汪老创作京剧剧本时出现的，可在电影剧本创作中恐怕也难以避免。汪老来改编孙先生的作品，虽然合适，却有短处。

二、文学之得：寥寥数语，尽得风流

《炮火中的荷花》作為文学剧本，是具有很高的文学价值的。剧本之中，可见《芦花荡》《荷花淀》《光荣》《嘱咐》《山地回忆》《吴召儿》等作品的原型。其中，《山地回忆》和《吴召儿》合二为一，情节都安在吴召儿身上;《荷花淀》和《嘱咐》关联起来，主人公同为水生和水生媳妇。剧本较于原著删减了大量描述性的语言，尽量保留了对话，保全了原作的审美意蕴。

孙犁先生的一大长处与特色便是关于景物的描写，“天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下来的样子”“苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上”等都是名句。此种笔法恰为汪老所擅长，虽然在剧本中，描述性的话语要尽量简练明了，但并没有限制汪老的发挥，他常是不需大段铺排而能尽抒其意的。他运用了自己喜爱的、从鲁迅先生那里习得的短句式，一句为一个段落。试看剧本开头：

黎明。

一箭粉红色的荷花。

荷花缓缓地展瓣。

一片荷花、荷叶。

荷花、荷叶。

寥寥数语，便把时间与风光展现无遗。在短句的重复使用中，也可看出蒙太奇的效果。从一箭荷花到一片荷花、荷叶，再到蔓延铺展开来的荷花、荷叶，仿若看到镜头先在一支荷花头上停留，蓦地，花开寂静，继而镜头拉开去，无数荷花、荷叶映入眼底，不甚着墨而景象尽在其中。再看汪老如何表现时间的流逝：

柳树杨花，她们在战斗。

荷花吐箭子，她们在战斗。

芦花放穗，她们在战斗。

下大雪，她们在战斗。

这是剧本第二章的结尾，这章对应的是原作《嘱咐》，结尾前的一大段情节基本保留了原作内容，修改不多。这个结尾是平添的一条“小尾巴”，一条有韵味、有回音的尾巴。女兵们不甘人后、奋勇争先，既坚韧顽强，又挺拔秀丽的身影跃然纸上，时光流淌其间，岁月倏忽而逝。用杨花、荷叶、芦苇、雪片这些意象来表现时间流逝的还另有几处，都言简意丰，令人读之再三。与上述结尾情况类似的还有大结局处：

他们找草筐，找头巾。

头巾找到了。

头巾飘起来。

头巾变成一双白鹭。

白鹭越飞越远。

这样的结束语简化了原作《光荣》中“谁也觉得这两人要是结了婚，是那么美满，就好像雨既然从天上降下，就一定是要落在地上，那么合理应当”，同样非常精彩的叙述，可审美韵味丝毫不输，甚至更为缥缈悠远。汪老向来很注重开头和结尾的，可见无误。

此外，汪老在剧本中添加的民歌，使得文本更具地方色彩与民间韵味。汪老于20世纪50年代在北京市文联和民间文艺研究会工作过多年，编辑过《说说唱唱》《民间文学》等杂志。