王光龙

《春风里》 李兴福/作

在中国绘画史上，国画的种类繁多，单以对象而言，可分为山水画、花鸟画、人物画。事实上，山水画和花鸟画有时候并不是各行其道，而是互有交叉，山水含有花鸟，花鸟藏于山水。在花鸟画中，花鸟草虫、游鱼鸿雁皆可入画，再辅之以芦苇、春水等，画面即可成品，且饶有意境，故画花鸟不难。单若要达到花鸟有情、水草有意，画面灵动而不呆板，意境深远而不空洞，则难矣。

李兴福先生醉心于花鸟画多年，得吴昌硕以“草篆书”入画的酣畅淋漓，学潘天寿墨彩结构的大起大落，悟齐白石“似与不似”的艺术语言，勤练八大山人作画之法，上下求索，自得章法。李兴福先生偏爱花鸟，尤善画大雁、鸭、鹅等。暮春日，得观李兴福先生的几幅花鸟画，天净晴岚，一扫前几日的淫雨阴霾。

在花鸟画中，以雁为主体自古有之，且雁为画家常画之物，如黄筌的《霜林鸣雁》，崔白的《烟汀晓雁》《雪芦双雁》，八大山人的《芙蓉芦雁图》等，此题材从艺术技巧上出新难，从意境营造上出奇不易，只能另辟蹊径，增加尺素之外的意味。且观李兴福先生的这幅《夜来雁初定，雨打芭蕉声》，画卷清逸舒朗、清雅有致。芭蕉叶从画面左上角垂下，如瀑布，层层叠叠，厚实浓密，芭蕉叶下聚集着几只大雁，似在芭蕉叶下避雨，也似在觅食。画家注重用墨的浓淡，近景墨色浓而厚，远景墨色淡而稀，营造出层次感和距离感。芭蕉叶用淡墨晕染，再用毛笔勾勒叶柄和茎，最后皴擦出层次感，在叶片上还能看出画家刻意点出的雨滴。……