林明坤

父子冲突，从广义上说是指父辈或祖辈与后辈之间在价值观念、行为方式等诸多方面的不同和矛盾。这一直是中国文学长期的写作母题，是中国现当代诸多家族历史题材长篇小说的情节展开线索，也是透视时代变迁的一面镜子。徐则臣小说的历史书写很大程度上也因袭了父子冲突的传统模式，但是又将这种父子冲突模式置于“70后”独有的时代环境之中，展现出与其他代际所不同的新面貌。

徐则臣早期的短篇小说创作尽管较少直接叙述历史，但是也在一些有象征意义的父子冲突情节中透露出了其历史态度的端倪。比如《鹅桥》里“我”为寻找父亲临终前一直念叨的“鹅桥”而来，遇上疯疯癫癫的神经七在酒醉之余讲述支离破碎的故事。这似乎寓示着父辈历史的不可知。父辈的历史对于后辈而言究竟是酒醉后诉说生活的苦衷，是神志不清的呓语，还是酒后真言，都无可对证。而更多的问题，比如父亲为什么临终才一直念叨而生前从未提起，为什么村里人对神经七唯恐避之不及，都被作者的叙述隐去了。再比如《伞兵与卖油郎》中范小兵一度想像父亲那样当一名光荣的伞兵，尽管父亲强烈反对并加以斥责，但是他还是偷偷地尝试练习跳伞，结果在一次练习中摔断了腿，后来“我”再见他时，他成了卖油郎。父辈是荣膺功勋退伍后接受领导干部慰问的光荣老兵，而后辈的行为则是对前辈历史所做的滑稽的戏拟，并以悲惨的结局告终，这似乎寓示着时代的变迁和理想主义的衰落。……