赵望进

《清香溢远》 杨吉魁/作

艺术贵有个性,贵在创新。一个画家有了自己的面目、自己的风格,才标志着在艺术上的成熟。杨吉魁作画常处于“变”中，以“变”求进求新,进而再“变”,“变”而又新,在“变”和“新”中显现出自己画作的个性特点:自然清新、气韵雄浑。

杨吉魁出生于山西芮城农家,从小就浸润在黄河岸边迷人的花鸟世界里。花鸟画是他最熟悉、最得心应手的创作题材。鸡鸭鹰雀、虫鱼虾蟹、大白菜、大南瓜、紫茄子、红萝卜等都是他着力描绘的内容。中国花鸟画从来就不是刻板地画图形、画标本,而是得之于形、达之于意,赋物象以生命,寄托画家的思想感情。杨吉魁所醉心的正是通过富有生命和情感的花鸟形象,来表露对自然界的体验和认识,来表露内心世界和艺术精神。所以,他笔下的花鸟画作描绘的不仅仅是花鸟之美,更抒发着自己的情怀,乃至乡土气息、民风民俗。这就是“写大自然之性亦写吾人之心”“对花写意将人意”“迁想妙得”“缘物寄性”。

杨吉魁的画题材广泛、内容丰富,他善于运用象征、寄托、谐音、寓意等文学手法,表达对人民美好生活的愿望。他以牡丹、瓶梅,取“牡丹富贵”的寓意, “瓶”“平”谐音,祝愿人民生活富裕、幸福、平安;以桃子、松鹤、梅菊等象征长寿,抒发愿老者延年益寿的思想感情;以荷的亭亭玉立来比喻贞洁,颂扬一尘不染的品格。所有这一切都给人以联想、启迪、教益。

近年来,杨吉魁在笔墨运用手法上不断求变求新。他用笔着力于线条的质感,中锋、侧锋交替运用,表现出不同线条的柔性、弹性和韧性；他用墨妙在用水，用水来活化墨的灵气和韵味。他用笔设墨大胆灵活,写意、勾勒、泼墨、重彩、白描、没骨相互变通,或交替,或结合，尽精微,致广大,表现出恢宏、明丽、清新、自然的不同风貌。特别是写意和勾勒相结合，泼墨与重彩相结合,以勾填、重彩显现细部,以泼墨形成体势,既有整体气势,又有重点精神。

《南园有味总清真》 杨吉魁/作

他的大幅《荷花》就是这样的精心巨制,娴熟的齐派技法,深厚的笔墨功力,都得以精彩地体现。他用笔纵横挥洒,用墨鲜活透亮,布局错落有致,格调雄浑壮美,以强大的视觉冲击力动人肺腑,以完美的艺术感染力发人深思。面对此作,让人不由联想到周敦颐《爱莲说》中的佳句：“出淤泥而不染，濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉!”读完他的《荷花》,我把这句话题于他画面的左上方,以补白点睛,颂扬荷风,托物寓志。

他画的牡丹、梅花、菊花、鸡鸭、松鹤等,笔墨技法也都十分考究。画牡丹色墨融汇,用笔泼辣洗练,用墨浑厚华滋,放笔求神,挥洒自如;画梅花、菊花,或勾勒,或点染,以少胜多,简中求繁,极重形式和意趣,墨韵、墨色和线的律动互为表里,使作品意趣盎然、充满活力。他偏爱画鸡, 《丁丑大吉》《富贵大吉》都是他的得意之作。他借物抒情、状物言志,以纯熟的笔墨技艺,艺术地把公鸡画得形神兼备、活灵活现,极有轩昂向上、雄奇奋发的动势。

《春日瑞景 富贵神仙》 杨吉魁/作

杨吉魁有着很强的笔墨造型能力。他画鹤、鸭、鸳鸯、褐马鸡、孔雀等,善于敏锐地捕捉禽鸟灵动自如的神态和两心和影共依依的亲情,传达出一种特有的、富有人情味的比兴神韵。这与他数年的观察、写生与积累分不开。他说: “胸罗万象,才能为万虫写照,为百鸟传神。”此话不假。

杨吉魁淡泊名利、不事张扬，他从来不参加任何形式的书画大奖赛,因为他熟知自己的分量,何必出那样的小风头。他为人友善、与世无争,甘愿默守孤独寂寞,埋头笔耕,潜心治艺,对未来充满了自信和希望。去年,他写过一首诗《自寿》，从中可以看出他的心态和他的精神境界。诗曰:

苦尽甘来自有期,流香输墨见神奇。

稀龄已过天心胜,艺不惊人到老时。