张志伟

经典著作《哈姆莱特》不仅是莎士比亚的四大悲剧之首，在整个欧洲乃至世界文学史上也享有盛誉，影响深远，而主人公哈姆莱特关于“生存还是毁灭”的思考更是启发了一代又一代的哲人对人生与世界进行探究。但美国当代作家约翰·厄普代克却对莎翁笔下的这一经典悲剧进行了质疑甚至颠覆。他的长篇小说《葛特露和克劳狄斯》，从情节发展和人物关系看，与莎剧丝丝入扣，衔接严密;小说情节与人物关系的终点，正是莎剧情节与人物关系的起点。但是，这部小说在重构经典悲剧《哈姆莱特》的基础上，却传达出了作家立足新的时代背景，对历史文化以及女性问题的辩证性思考。

一、叙述视角：以女性视角为中心

对比厄普代克的《葛特露和克劳狄斯》与莎士比亚的《哈姆莱特》，会发现小说对莎剧重构最明显的一个特点是两者叙述视角的转换。

莎士比亚的《哈姆莱特》是一部在男性视角下展开的戏剧，王子哈姆莱特是全剧的主人公，整部作品基本都是围绕着哈姆莱特的视角进行叙述，从王子的所见、所闻、所想开始，剧本自始至终都投射着浓厚的男权主义色彩，比如哈姆莱特的经典独白“脆弱啊，你的名字就是女人”就非常明显地体现了这一特点。而王后葛特露在莎剧中却是一个被边缘化的人物形象，她出场的次数很少，在她儿子哈姆莱特的眼中，她更是成了一个“水性杨花”的代名词，一个放纵情欲的象征符号，一个“男性价值坐标系中的符码”。……