贺祚琛

电视剧《流金岁月》改编自香港女作家亦舒的同名小说，由《我的前半生》原班人马操刀编导，实力派演员陈道明、袁泉等人倾情加盟，无论在话题度上还是IP粉流量上都赚足了观众的期待眼球。值得注意的是，该剧在以线性时间模式推演剧情的同时，充溢着大量令人称道的空间视域切换，女主人公在不同的空间影像中表现出了不同的成长面向，细碎的场景设置并非仅仅为了抒情表意和强调画面质感，而是在探求一种全新的女性叙事视角，即女性全然占据主导，以女性角度出发理解性别、窥观世界。例如，剧中出现的主人公蒋南孙家的老宅、朱锁锁自小寄居的舅妈家、二人租住处、南孙小姨的新房、叶谨言办公室、上海老城区的旧图书馆等等，这些实体空间的转换以两位女主人公的视点为“阀门”而开启，而隱匿其中的是主人公心灵视界的延展，以男性为中心的观照和凝视由此被打破，继而彰显出女性独立人格的成长和承肩现实重量的生命力。这也是该剧能赢得女性受众青睐并在“她题材”主题剧中画上精彩一笔的个性标识与创新之处。

一、空间视域下主客体关系的营构

《流金岁月》在表现主人公与客观世界关系上运用了三重空间视域的变换。根据德勒兹在分析电影时有关“运动-影像”空间理论的表述，即镜头就是“运动-影像”，是绵延的动态切面，“运动-影像”由知觉、情感和行动三种构成，对应着远景、特写和全景三种镜头。……