刘源逸

作为一个“80后”新生代导演，饶晓志所取得的成绩令人瞩目。第二部大银幕作品《无名之辈》（2018）就斩获了7.8亿元全国票房，在专业影评人和普通观众中间找到了自己的话语方式和艺术空间。出身剧场的饶晓志擅长在有限的时空内制造紧张的冲突，利用扎实的台词和情节设计完成多线叙事，其视听形态亦庄亦谐，冷峻而不失温度、流畅且耐人寻味。荒诞、黑色幽默从饶晓志2016年的处女作《你好，疯子》起就变成了其电影作品的标签，但是这些看似妥帖的评价却忽视了饶晓志电影的两大主题建构：人与生活。

从社会道德批判的角度出发，边缘人的他者视角既是表征现代社会畸变和乱象的一个视点，同时也是解构常规主流的支点。在刻奇求新的电影世界里，日常生活的横断面恰恰就是边缘。通过闭合的叙事结构，《无名之辈》《人潮汹涌》（饶晓志，2021）都从高度假定性的情境回归到现实人生。双重边缘化表达另辟蹊径，导演饶晓志得以在想象、叙事和伦理的多种维度中探索本土传统和美学思考的新空间。

一、边缘-异常与中心-主流的对峙与解构

关注底层社会和边缘人的创作重心，在近年来被许多研究者定义为亚洲电影的独特路线。不论是早已蜚声国际的第五代导演还是后起之秀，都选择把电影聚焦在大众主义的视角之下，饶晓志亦不例外。精神病人、残障人士、犯罪分子……他们种种生活的狼狈和异常是其电影的主要内容。透过这些角色和故事，释放了在社会阶层、先入之见种种束缚下的多元人生体验。