王兰侠

网络剧是一种青年亚文化吗？“亚文化”一词包含着显著而深刻的价值判断，“亚”传达的是一种相对性的比较话语，代表着相对于“主”的次，相对于“中心”的边缘，相对于“支配”的从属。“青年亚文化是青年群体基于共同兴趣和价值追求，创造性表达自我的文化实践。它是一种与社会主导文化既相异又互动的文化形态，是社会总体文化不可或缺的组成部分。”[1]网络剧作为新媒介时代青年人创造性表达自我的一种影像方式，完全可以纳入青年亚文化的范畴以内。只不过，随着时间推进，以青年网民为主体的网络剧不断生产出极具“风格化”的市场“爆款”，以示对传统电视剧的“抵抗”，网络剧的商业价值、市场潜力、社会文化效益也在“爆款”网剧的带动之下不断显现出来，主流文化的关注和收编只是时间问题。2014年，搜狐、优酷等主流视频网站开启自制剧元年，网络剧的“被收编”之路也正式开启，在社会资本的商业收编和管理部门的意识形态收编之下，网络剧的数量猛增，质量稳步提升，直到2015年，《无心法师》《盗墓笔记》等“超级网剧”出现，网络剧第一次在数量上超过传统电视剧，制作也日益精良。如今，网络剧显然已经变得很“主流”，但依然坚持用更加多元的题材选择、更年轻化的讲述方式、更具网感的制作和表达等，保持与传统电视剧的多元“疏离”，坚守着网络亚文化的多元、年輕、活力，表达青年群体的“抵抗”和创造性。

从目前学界比较公认，出现于2000年的第一部网络剧《原色》算起，中国网络剧已经完成了20年的探索和发展。……