徐皓峰

一、空间调度，我们会

此片第一个段落，用了两个叠化，都是从空间叠到形象上。

第一个镜头是横移的江面全景，第二个镜头叠成“国统区”刷的标语“一切为剿共”，再从标语移开，展现码头搬运工扛货下台阶。倒数第二个镜头拍的是码头全景，叠化到城区的霓虹灯广告。

犹如围棋定式会随时代演进，到上世纪90年代初，我上学时的电影趣味，已不推荐“空间接形象”的剪辑接法了，演进为“空间接空间，再从空间里出现形象”。

比如，江面全景接行走着搬运工的纵深空间，再从搬运工摇到标语;横移的码头全景，接到城市街面，再从街面摇到霓虹灯。

即便还是“空间接形象”，在叠化处理上，也有瑕疵。横移拍摄码头全景，镜头未落稳，即叠化到霓虹灯。我判断，水华导演原本是让这个镜头落稳的。

不落稳，就是个地点介绍。落稳了，产生情调。

少一秒，观感上天差地别。

没看到《烈火中永生》的最初版本，但有旁证，1961年导演的《革命家庭》是黑白片，开端是一位老太太在室内，听到动静，镜头移向门口，看到来了小孩——之后的染色彩色版本改为“脸接脸”，从老太太的脸，直接切到门口小孩的脸，删去镜头移动。

《烈火中永生》的第二个段落，拍重庆街头，像雷诺阿、杜维威尔拍巴黎一样，探索空间调度，玩了很长时间，没事件发生。

其中有个被加长的镜头。美国军人开快車，吓着一个小孩，美国军人发出坏笑。坏笑延续的时间过长，在前后的镜头关系里，该一闪而过。

应是他人意见。……