黄可佳 朱剑卿

（广州城建职业学院,广东广州 510925）

伊朗导演阿巴斯•基亚罗斯塔米在1994年《橄榄树下的情人》获第47届金棕榈奖提名，并于1997年凭《樱桃的滋味》斩获金棕榈大奖之后，其电影逐渐广泛进入到国际视野。伊朗作为东方电影国家的新起之秀，20世纪九十年代一经露面，便在国外立即形成了以法国为主的阿巴斯电影研究热潮。从已有研究成果来看，大家或对阿巴斯的某部杰出作品作单一分析，或对其某一类题材电影作研究，对阿巴斯电影作整体研究的也有不少，但多是针对电影文本自身，缺乏将观影系统的另一维——观众的接受纳入研究范围。电影的价值是通过作品与观众在相互交流的作用下形成的接受结果，笔者力图从接受美学的角度分析伊朗导演阿巴斯•基亚罗斯塔米的电影，以新的角度更进一步探寻到导演的创作动机、影片的风格特征和接受效果。

一

阿巴斯无疑是一位深谙接受美学的电影导演。阿巴斯导演非常尊重电影观众，认为衡量一部电影好坏的标准就在于观众能多大程度上参与到电影当中。他想要创造一种非展示、非表达的“半成品电影”，“在这种电影里，是观众的想象力决定了有多少东西可供参观，而非用我们的讲述和展示来超越他们的想象力。”在阿巴斯的心中，“隐含的读者”应该是聪明的、富有想象力的，他们能够从自己的电影中有感而发，在自己的脑海里构建出符合自己审美取向的电影。因此……