吴喜梅

（重庆人文科技学院艺术学院,重庆合川 401524）

小说《金锁记》是张爱玲最有名的作品之一。故事以曹七巧的一生为主线，描写了她的心灵变迁和异化过程。重庆市京剧院新编京剧《金锁记》在基本忠实于原著基础上，将深宅大院中，人性的被桎梏被扭曲开掘到了近乎魔幻般的境地，在舞台上呈现出了一种突破文本、充满想象力和创意的强烈个性化风格带来的另一种审美。

一、文本的改编

张爱玲的小说并不以情节取胜，《金锁记》中涉及的人物、人物关系和场景又有纷繁和碎片化特点。因此，选择哪一些事件，采用怎样的结构方式，便成了文本改编首要面临的难题。

（一）事件选择的“取与舍”

《金锁记》小说采用“红楼”笔法，将具有情节推进功能、带来人物性格转折的重要事件，隐藏于日常生活琐碎场景的铺叙中。剧版《金锁记》从众多人物关系和繁复的事件中，进行精心的“裁剪”和“重组”，以曹七巧与姜季泽、曹七巧与儿子长白、曹七巧与女儿长安三条线编织结构，基本保留了“出嫁”“魂荡神游”“分家”“商谈卖地”“裹脚”“长白新婚”“童世舫拜访”等重要事件，完整展示了曹七巧浸泡在病态环境之下被扭曲的人格。

由小说改编为舞台作品，若编创者试图将小说内容事无巨细全部呈现于舞台上，极易带来节奏的拖沓和舞台张力的弱化。剧版《金锁记》对小说部分内容进行了大胆的“舍弃”。比如原小说中，兄嫂登门拜访，曹七巧心有怨怼，尖酸对待二人。在剧版《金锁记》中，编创者去掉了这两个角色，让“曹七巧戴着黄金的枷锁”集中在分家和姜季泽调情两场戏中。……