陈启权

（梧州学院文学与传媒学院,广西梧州 543002）

在长期的历史发展过程中，桂东民间戏剧唱本创作由于既深受务实、包容而又灵活、进取的地域性格和追求美好生活的文化心理影响，又在传承传统文艺创作手法的同时进行了大胆的创新，因此形成了其较为成熟的艺术手法并产生了独特的艺术效果，令人印象深刻。在深入而广泛的调查研究基础上，本文尝试以该地区的民间小戏的唱本为例去深入分析它们的艺术得失，借此给当前的民间编剧提供一定参考。

一、模式化叙事，圆满畅快

有学者指出，由于“中华民族将‘圆’视作审美理想的完美精神和最高追求。因此中国古典戏剧就表现为苦乐相错、悲喜交融、顺境逆境相互对转的圆形结构。”吸收了中国古典艺术精华的桂东民间戏剧在创作上自然也有一个“由平和而悲痛再回归平和的圆合过程。”即追求的是一种闭合式圆形叙事，即前后有照应，大悲会大喜，有始就有终，有因必有果，善恶终有报等，其唱本叙事大多有一种模式化倾向，如中状元模式，才子佳人模式，婆媳冲突模式，善恶有报模式，嫌贫爱富模式等等。所以讲述的故事情节大多曲折生动，人物遭遇离奇悲惨，既引人入胜又让人唏嘘感叹。有的主人公贫病交加，行乞度日，饱受冷眼，受尽磨难；有的含冤受屈，身陷囹圄，妻离子散，家破人亡。但不管他们的磨难过程如何悲苦，其人生最终总会走向幸福美满，故事结局因而会皆大欢喜：或者是金榜题名，光宗耀祖；……