黄 宇

（中国戏曲学院,北京 100073）

2000年，《卧虎藏龙》在中外电影界大放异彩，它的问世将中国传统古典美学和情感理念开拓到了新的高度。影片中具有思辨哲理的对白，具有意象境界的场景，具有韵律美感的动作等各种艺术元素及视听语言，无一不展现导演细腻深沉的艺术风格和对东西方文化的深刻理解与把握。其中，李安导演在影片中对“轻功”这一中国古典武侠意象的运用，与中华传统文化中的哲学、精神、文化相结合，使影片展现出了别致的美感与内涵。

一、轻功意象的文学支撑与美学特征

“轻功”的描写与描绘充斥着古代大量的文学作品、武侠小说与石窟壁画。常用鹰鸟的飞行，猿猴的敏捷，自然中的风、云等已知事物进行幻想表现。

（一）轻功意象的文学支撑

“轻功”是中国传统武侠文化中极具特色的一种意象，是虚构、编织出的具有想象意味的功夫。常被赋予在侠客、镖师等人物形象之中，用以表现人物飘逸潇洒、身手敏捷、武艺高强的人物特征。“轻功的外在表现为以惊人的速度由甲地到乙地，或者轻易地飞越常人难以超越的障碍物，或者快速迅捷在高低处来回纵越,或者举动异常轻灵使人难以察觉。”这种表现人物飞檐走壁，超越自然规律的“功夫”，有人们对动物特性的发现进而“嫁接”到人类身上，进行的一种隐喻，如“矫捷过猴猿，勇剽若豹螭。”（曹植《白马篇》）；有对迅猛的自然现象与人物进行的艺术综合，如“电发星骛，若景若差。”（傅玄《短兵篇》）；……