刘正昕

（天津美术学院，天津 300000）

1 德国表现主义的本土化

“表现主义”一词最早产生于20 世纪的欧洲，兴起于德国并成为当时绘画领域的一种潮流[1]，德国表现主义在德国不彻底的改革和频繁的战乱中被孕育出来，艺术家们将对社会现实不公的批判融入到艺术作品中，战争因素、机械工业发展的时代背景以及民族因素是推动德国表现主义发展的动力之一，而这其实与我国新兴木刻运动中的版画作品被创作的初衷是十分接近的。但在创作与宣传的发展过程中，红色版画创作逐渐呈现出与单纯的德国表现主义不同的表现形式与实质内容。由于1868 年以来日本的明治维新运动，日本深受西方现代文明的影响，艺术领域也不例外，因此出现了西方美术大量涌入日本的现象。在1895 年甲午战争中失败的中国认为学习日本是学习西方从而走向富强的一条捷径，所以有大量中国青年在20 世纪初纷纷到日本留学[2]。就读于广州市立美术学校并在1930年留学日本的李桦（1907—1994）也是其中一员，他因“九一八”事变愤起回国后，作为新兴木刻运动代表人物之一，同时也是“现代版画会”的创办人，1932 年起在广州市立美术学校任教，从1933年冬天开始自学版画，于1934 年4 月举办了第一次个人画展，发表画集《春郊小景》，并创建了“现代创作版画研究会”。1935 年末发表于《现代版画》第14 期的《怒吼吧，中国》（见图1），作品采用象征的手法，以豪放的线条，简练的造型刻画了一个被紧紧捆绑手脚、双眼被蒙住的痛苦男人躯体，男人在被紧紧捆绑的同时，欲伸手去捡拾地面上的匕首[3]。……