胡在馨

（南开大学 天津 300350）

绪论

无论是汉代各类雕塑、铜镜，还是汉代武梁祠画像石和汉墓画像砖等艺术作品，马的艺术形象都曾多次出现。较其他艺术形象而言，马在汉代艺术作品中的占比也比较大。本文试图运用相关史料，对马在汉代艺术作品中频繁出现的原因作一简单的分析说明。

一、现象：汉代马的艺术形象频繁出现

首先，在画像方面，河南南阳、江苏徐州等地的画像石及汉武梁祠的壁画中，多次出现马的艺术形象。它们有些是作为身份、礼仪的象征出现，有些是以战马的形象出现，还有部分是直接作为装饰的符号出现。

汉代也出现了大量较为典型的关于马的艺术作品。在南阳汉画像石的拓片中，马的形态各异，展现出英勇雄壮之姿。在画作四骑吏綮戟图中，作者将绘制重心放在四匹不同姿态的马上。在东汉武梁祠两方屋顶画像石上，代表祥瑞征兆的图像被雕刻成行。[1]这些图像中，有三幅均为马，数量多于其他形象。同时，还有一行画像石上填满了无标题的车马人物形象。[2]在武梁祠其他位置，也或多或少地绘制了含有马形象的壁画。

其次，雕塑方面，有东汉著名的铜奔马——“马踏飞燕”，有出土于汉元帝渭陵的羊脂白玉马，还有陕西西安出土的鎏金铜立马，以及霍去病墓前的石雕马群《卧马》《跃马》《马踏匈奴》等，均直接将马作为艺术作品的主题。除上述之外，汉代的铜镜、器皿等作品上，亦可见马的形象。

同作为动物，在农耕事务中发挥着重要作用的牛，在艺术作品里的出现频率为什么远远不及马？……