张 熙

（清华大学 美术学院，北京 100091）

徐悲鸿曾多次创作“相马”题材作品，目前可知最早的一幅是创作于1927年的《伯乐》（图1）。画中题语“丁卯夏日作于星洲”，该题款与《徐悲鸿年谱长编》中“1927年5月，抵新加坡，仍住在黄曼士家里……创作了《伯乐》等一批精品”[1]52的记录相吻合。1928年，徐悲鸿又先后创作了《九方皋相马图》（图2）、《伯乐相马图》（福州市博物馆藏）和《九方皋》（图3）。1931年，他再一次创作《九方皋》（徐悲鸿纪念馆藏），并在跋语中写道：“辛未初冬第七次写此”。虽然无法确切统计出徐悲鸿究竟画过多少幅类似作品，但可以肯定的是，在留法归国的最初五年里，“相马”是他十分关注的题材，其中“九方皋”更是绘制有七次之多。

图1 《伯乐》，纸本水墨， 1927年，载于《徐悲鸿画集》，中华书局，1932年

图2 《九方皋相马图》， 纸本水墨， 1928年，天津市博物馆藏

图3 《九方皋》， 纸本水墨，178cm×85.5cm（2幅），1928年，清华大学艺术博物馆藏

对于徐悲鸿多次创作该图式的原因，张安治、艾中信等学者在20世纪六七十年代的文章中指出，其体现了徐悲鸿的爱国情怀和爱惜人才的理念。近年来，华天雪、谈晟广、杜鹏飞等学者结合徐悲鸿留学归国后渴望有所作为的心境，提出“相马”是他个人际遇的写照。此外，阮璞、华天雪曾分别撰文探讨画中白发人与黑发人谁是伯乐、谁是九方皋的问题。实际上，伯乐和九方皋这两个故事的寓意基本相同：伯乐能透过骨瘦如柴的外表，根据嘶鸣声判断出千里马，[2]192-193九方皋则能抛开毛色雌雄，通过内神来辨别良马，[3]255-258二者都有识别人才的本领。