摘  要：贾平凹被认为具有农民与知识分子的双重身份，这一方面促使他关注乡土、现实和自然，以非功利的形式展开对乡土记忆的朴拙书写;另一方面又指引他上升到“形而上”的精神层面，从“地母情结”出发，对个体的精神现实进行深入地挖掘和摹写，并将这种“土地情结”渗透到自然物中，通过自然隐喻的方式以强大的情感张力完成对现实鞭辟入里的批判。基于《带灯》的创作，将这种表现方法称为缘“地”意识的现实主义。

关键词：现实主义;精神写实;地母情结;自然隐喻

现实主义并非一个僵死的文学流派，中国的作家们也从未停止对现实主义文学的关注、实践和思考。当代作家贾平凹在现实主义的摸索方面用力颇深，陈思和曾将他的创作特点归纳为“一种模拟社会、模拟自然、模拟生活本来面目”的“法自然的现实主义”[1]。从他早期的长篇作品《浮躁》《商州》，到颇具争议的《废都》《白夜》，再到新世纪以来的《秦腔》《高兴》《古炉》《带灯》等长篇作品，其共同点都是将关注的焦点移至当下，而在具体的关注视点上，则经历了一个从农村到城市再回归农村的转型过程。

值得注意的是，贾平凹以农民与知识分子的双重身份在其作品中的展露方式有所不同。在《古炉》以前的乡土小说中，作家倾向于将农民立场后置于知识分子立场，主要从风情、风俗的角度参与其乡村想象的构建，从而使乡土抒情别具一种野性、奇幻的风致。作家原初的农民意识指引他以非功利的形式展开对乡土记忆的朴拙书写。……