【摘要】影片《阳光普照》以诗意和矛盾的镜头语言展现中国传统家庭下的亲人关系以及他们在同一屋檐下精神状态的困境和崩离，本文根据拉康的镜像理论的三个视域，分析影片中三个人物矛盾的精神内核以及家庭对孩子截然不同的态度，潜移默化地让同一屋檐下的孩子们在自我认知下呈现不一样的人生状态。

【关键词】拉康镜像视域；《阳光普照》；人物分析

【中图分类号】I25 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）11-086-02

【本文著录格式】邱彦南.拉康镜像视域下的《阳光普照》人物分析[J].中国民族博览，2021，06（11）：186-187.

一、概述

钟孟宏导演执导的剧情片《阳光普照》斩获了第 56 届台北金马影展 11 项提名，同时获得了最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳编辑等五项大奖。产生如此共情的原因是该电影真实地呈现了中国传统家庭中血缘为纽带的亲密关系所暗含的危机，在同一屋檐下的亲人内心世界却逐渐疏离。影片讲述父亲对大儿子阿豪压迫式的关爱和对小儿子阿和残忍的放任以及通过放弃一个儿子来满足自己只有一个“骄傲”儿子的心理，探究父亲如何与自我进行身份认同和自我破裂后如何重新构建成新的自我，以及孩子的自我认知在父母这种极端式的关注和放任中产生的异化和这个家庭是如何走向分崩离析。

每个人物在影片的时空中所展现出其变化过程中经历着不同的镜像阶段。当一个人拥有两种截然不同的情感表现时，这个人的精神内核也必然是矛盾的。……