韩悦

首都师范大学

一、清代仕女读书图的独特性

描绘女性生活的仕女图在唐宋时期就已经趋向成熟，但那时的仕女画中并没有出现“仕女读书”的题材。绘画中出现“仕女读书”的题材，大概在晚明时期，清代则可以说是“仕女读书图”的鼎盛时期。

晚明时期，“女性读书”图作为一种题材，大量地出现在画家的绘画之中。以陈洪绶的绘画最为典型，如陈洪绶的《隐居十六观》之“缥香”，画面中描绘了一位身形瘦弱的女子，正在手捧书卷阅读的场景，日本学者古原宏伸最早研究出这幅画中的女子为唐代女诗人鱼玄机。 在陈洪绶的画中，这位女诗人俨然成为画家心中才女的写照。纵观晚明时期出现的“女性读书”图，可以发现这种题材在晚明时期仅仅出现在卷轴画上，版画、瓶画等却没有类似的题材出现，形式比较单一。除此之外，晚明时期出现的女性读书题材，更多的是画家借画面表现心中理想的女性形象，这一点在陈洪绶的《隐居十六观》之“缥香”中就可见一斑。

清代，“女性读书”题材被画家们大量表现，在仕女图中出现了大量的女性读书的场景，如冷枚的《春闺倦读图》《蕉荫读书图》，改琦的《元机诗意图》、《胤禛围屏美人图》之“美人展书图”，由此可见，“女性读书”图在清代比较普遍。同样，“女性读书”的场景还出现在版画上，比较典型的就是金玉良《无双谱》中描绘的班昭像。清代的瓷器中同样也能看到“女性读书”的画面，像藏于首都博物馆的雍正时期的粉彩仕女图、台北故宫博物院藏的乾隆时期的珐琅彩瓷课子图碟等，都对这一题材有生动清晰的表现。……