蔡凤萍

（湖北艺术职业学院 湖北 武汉 430070）

润腔在中国的民族音乐中运用非常广泛，特别在演唱声乐作品上，既可以解决依字行腔中的倒字问题；也是在准确表达各地方不同音乐风格的作品中所必不可少的二度创作手段。润腔又分为旋律润腔、力度润腔、音色润腔、节奏润腔。所谓装饰型润腔所属旋律润腔，指的是以装饰音的形式对作品进行再诠释，装饰型润腔既是情感表达也是风格体现的重要手段。

一、蒲松龄俚曲【玉娥郎】的方言声调

蒲松龄俚曲【玉娥郎】采用了当地民间流传的小调，结合山东淄川地方的方言土语创作而成。淄川隶属于山东省淄博市，位于淄博市中部，淄博位于中国华东地区、山东省中部，淄川就像整个山东的中心，淄川方言在山东方言乃至官话中都具有一定的地位。由于我国幅员辽阔，民间歌谣蕴藏极其丰富，特色鲜明、风格各异，在区别这些民歌的音乐表现方法和音乐特征时，其中一大特点就是在语言上。歌唱是语言的音乐，语言不仅是歌唱者表情达意的媒介，也是体现地域艺术风格的重要载体。准确地把握地方语言的声调、语气、语调对体现地域艺术风格至关重要。要想演唱出蒲松龄俚曲【玉娥郎】的地方风格，掌握好方言声调是至关重要的。

魏良辅的《曲律》中说到“五音以四声为主，四声不得宜，则五音废矣。”这恰恰说明中国传统歌曲的旋律走向总是与歌词声调走向大致吻合，从根本上说，歌曲的旋律形成是以当地的语言语音为依据的。……