吕康

纵观评论，许多对《十七岁的单车》这部影片的讨论集中在“城乡冲突”或“城乡矛盾”上，但我认为这部电影的核心并不在城市与乡村之间的对立。首先，作为城里人的代表，小贵的老板并不是以盘剥农村人的形象存在的。相反，他拿出钱来购买单车，承担了巨大的成本与风险，并且以分账的形式与员工共享成果。其次，小贵的遭遇有很大的偶然性，他丢车是因为自己没有锁好车。但就算锁好了车，无论是谁都有可能遭遇单车被偷的事情，这并不只出现在农村人的身上。小贵的悲惨遭遇不能归因于他是农村人，而小坚也同样不能将自己的悲惨归因于城里人这个身份。小贵与小坚的悲剧更多聚焦在单车上，而在影片中单车普遍象征着金钱。金钱则象征地位、更好的生活等等。而作为金钱的追逐者，影片中的女性形象具有独特的意义，她们是被塑造的被凝视的他者，同樣也映射出影片背后的金钱观念。

影片中的女性虽然出场少，但存在感却并不低。她们往往以一种往往以一种脸谱化的形象存在着，例如“白玫瑰”潇潇，清纯柔美，又或者“红玫瑰”红莲张扬夺目。但在影片中我们很难体会到红莲和潇潇的情感，她们的高兴与不高兴都只是一种情绪，而非一种情感。她们不立体也不丰满。她们被双重建构着，她们一方面是影片中男性的想象和建构，是被符号化了的存在，另一方面她们则被藏在影片之后的男性（导演或编剧）建构和凝视着。……