郑志超

章法是欣赏一件书法作品最直观且重要的方面。章法虽不是字之本身，但章法之和谐妥帖却取决于点画与点画、字与字、行与行之间的起承转合、俯仰照應。明代解缙曾在其《春雨杂述》中言及章法：“上字之于下字，左行之于右行，横斜疏密，各有攸当。上下连延，左右顾瞩，八面四方，有如布阵；纷纷纭纭，斗乱而不乱，浑浑沌沌，形圆而不可破。”[1]章法便是一种组合形式，是对字里行间疏密、虚实、大小、欹正等对立统一关系的把握。明代高堂大轴形式的兴起带来观赏方式的改变，更需要书家着意章法作为全篇的统领，以表现流畅奔放、大气磅礴的气势。

一、字距紧密 行距宽疏

字距紧密、行距宽疏是倪元璐、黄道周高堂大轴草书的显著特点，也是二人处理章法的相同点。当然，这一章法规律并非倪、黄二人所独有，晚明其他草书大家如王铎、张瑞图等皆以此种形式为之，这是晚明时代风气使然。但是也不能简单地认为倪元璐与黄道周对字密行疏章法的选择是盲从跟风，这其中有二人审美观念以及点画、结体特点的影响。

首先，字密行疏的章法形式能形成强烈的黑白对比，字间的紧密凝重与行间的宽绰空灵更加突出视觉上的冲击力，犹如“疏可走马，密不透风”之态。其次，倪元璐与黄道周的点画与结字特点也决定着对字密行疏章法的选择。孙过庭《书谱》言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”[2]124点画决定着结体的形成，结体又决定着章法的选择。……