刘永胜

2 0世纪初，中国画向西方写实绘画学习，继而促成了1950年代现实主义水墨人物画兴起，并在此后数十年间，构成了中国水墨人物画的新传统。徐展以藏族同胞为主体的水墨人物画，在艺术语言上具有极明显的写实特点，特别是一些参加重要展览的作品，因其鲜明的主题性和叙事性，很容易被人们视为现实主义水墨人物画的当代发展。但这种认识，很难概括徐展作品的全部真义。现实主义绘画中，人物的身份识别和叙事性的情景几乎是作品最为突出的视觉特征，而在徐展大量近乎肖像画的作品中，人物神态丰富多变，或庄重，或虔诚，或微笑，抑或是惊讶、好奇等，无不突出了个体生命在那一瞬的灿烂与鲜活。至于其藏民身份、生活场景等带有标识性的人物特征，几乎不能引起人们的关注。人物形象传神生动的观画体验，在现实主义水墨人物画中并不罕见，但如徐展作品中完全压倒主题性和叙事性的这种强烈生命感体验，显然已超越了现实主义绘画的范畴。

来自现实主义水墨人物画的品评标准在阅读徐展作品中失效，表明徐展的水墨人物画已经具有了新的内在逻辑，它在视觉上的酣畅和精致，已经兼具了传统人物画和写实绘画的相向交融与升华。

虽然写实是一个舶来的概念，但中国传统美术对写实的追求却从未间断。从富有生气的宋画，晚明的“波臣派”，到齐白石早期的肖像画，无不展示了中国传统绘画在写实方面的追求和成就。……