黄建安

一

“有一种画，初入眼时，粗服乱头，不守绳墨，细视之则气韵生动，寻味无穷，是为非法之法。唯其天资高迈，学力精到，乃能变化至此。”（清·王昱）

把这句一百多年前的画论拿来品评曾宓的字画，是再恰当不过了。

宿墨苍莽，歪歪斜斜的物体走势，幽暗，厚重，水渍弥漫，墨气夺人。然而又有一股特殊的笔墨气质在吸引着我们：那隐显在宿墨里沉静幽深的形态、色调、意趣、韵律、线质，朴素稳定而又灵动多变， 那种凌空蹈虚的审美光华，以及苍凉孤寂的生命质感，无不具有谜样的魅力，深深地触动着我们的心灵。虽然看起来有些艰涩生僻，让人一下子无法读得通透，但正说明这是一种需要持久注视和反复深味的艺术，要看进去会有一定的难度，同时也暗示着曾氏艺术所抵达的高度，因为有高度才会有深度和难度。

二

艺术作为高层次的精神存在， 形态直观但义理深奥，具有一种玄冥、抽象的隐秘结构。尤其是中国画里的大写意笔墨及其构成，这种表面上是形式层面的，然而究其实质却又是落在精神方面，看似简约实则高深莫测，其意趣最难捉摸。它既体现了作品形式的艺术高度，同时又包含了创作者的精神深度，从而使笔墨具有精神和形式两个向度。

从艺术本体的角度讲，艺术创造的高度主要还是体现在语言上，它涵盖了形式创造和精神力量两个方面。笔墨作为中国画的语言表现形式，是中国画艺术造诣的最终呈现，画面上的一切构成要素都是通过笔墨来实现完成的。……