王栋

关键词：易代;明遗民;书法;创伤记忆

一、文化记忆理论下的明遗民书法

明遗民作为士人阶层的一种结构形式，其卓异的才性与思想，开清代风气之先，为研究清初学术文化提供了很好的切入口。其中遗民在书画艺术上的成就，尤其值得关注。因此，“遗民”概念本身具有的復杂性不可否认，且在一定程度上“遗民”也成为20世纪的一个问题。不同历史时期、不同话语者对“遗民”概念的定义与解读，展示了20世纪以来复杂的文化语境，其背后也反映出中国史学在理论与实践上的转向。

在明清易代的特殊历史转折点上，政治的鼎革、社会的动荡都会对此时的文化造成重大的影响，而书法作为遗民文化的一种形式，也可以成为我们研究遗民文化的一个途径。进入文化的语境有多重途径：从时间的维度上，可以通过考察制度的更迭与变迁来分析文化的转型;从空间的维度上，可以通过分析不同地域的差异，研究文化的个性和区域性;从人的维度上，可以从人的精神世界的差异与变化上，探究人与文化的互动[1]130。而以上这些途径，都必须以时空维度为最基本的尺度，因为文化的发展是在一定的时间和空间中才得以实现的。因此，近些年来，新史学的研究方法，尤其是从记忆的语境进入文化的方法，开始成为一种崭新的且有效的研究视角。

记忆虽是个古老的概念，但自20世纪末以来，无论是在中国还是在西方，“记忆”都是一个热门的词，成为时代的一个标志性现象。……