高飞

关键词：《历代名画记》;雕版印刷;美术史撰写;学术视野;全球化语境

《历代名画记》是唐代张彦远撰写的一部画史类专著。在中国当下的美术教学、研究里，《历代名画记》占据着重要地位。余绍宋在其《书画书录解题》中称它为“画史之祖，亦为画史中最良之书”[1];宗白华认为它可以与西方温克尔曼的《古代美术史》相媲美。范景中亦继承了这观点，认为《历代名画记》“值得我们研究一辈子”[2]。当然，不独美术史界，考古学界、历史学界等对张彦远及《历代名画记》也有很多研究成果。如宿白将《历代名画记》中古代画家作品的评价、寺院壁画的表述等与近现代以来的考古发掘成果相比对，使用类似王国维的“二重论证法”进行相关研究。当代历史学界和美术史学界对此研究至今仍成果迭出，如毕斐等人的研究（《〈历代名画记〉论稿》）、韩刚（《〈历代名画记〉宋本再考》《〈历代名画记〉宋本考略》等文），更凸显了当代学界对《历代名画记》的重视。毫无疑问，我们现在对《历代名画记》的阅读、认知以及相关研究，也是基于前辈及同人的先有成果之上。

一、《历代名画记》相关文献记载

据张彦远在《历代名画记》中记载，此书涉及画家下限时间是唐代的会昌元年（841），现在一般认为其完成于9世纪中期。但是其书在市面上流行的早期形式，并不是像我们现代出版业这样的大规模、短工时的公开发行，而是最初以手抄本形式传阅。因此，它的早期受众非常有限。而且，从中国的印刷发展史来看，雕版印刷在隋代得到发展，到了张彦远时代，基本开始大规模应用。……