陈 成

（浙江传媒学院 播音主持艺术学院,浙江杭州 310000）

一、理念的转变：从“艺术性”到“艺术性与商品性”兼备

马克思和恩格斯在《德意志意识形态》中指出：文化产品既有意识形态，又有商品的双重属性，意识形态属性要求文化产品履行为一定经济基础服务的社会功能，商品属性决定文化产品具有价值和使用价值，可以通过市场交换获取经济利益、实现再生产①。因此，新中国成立初期，为适应社会主义建设的需要，我国各类戏剧团成为清一色的国营文化事业单位，戏剧节则遵循当时的计划经济原则举办，不管是组织架构、剧目选择，还是创作主题、演出方式等均由国家计划调控。在该体制内，戏剧节的所有经费由国家财政拨款，演出剧目也全由各级政府领导依据特定时期社会主义建设需要确定，有些剧团甚至完全按政府指令进行艺术生产和创作，戏剧节的社会服务功能顺理成章地成为其唯一属性。

随着改革开放的不断深化，过去那种建立在计划经济基础上的“福利”型戏剧体制逐渐难以适应时代的需要。官方戏剧节不管是内容还是形式都呈现出严重脱离群众文化需求的现象，在社会主义市场经济浪潮中，其生存空间日渐被新兴的民营戏剧节抢占。正是在这种官方和民间的融合与互动中，构建了当下日趋向好的戏剧节市场，推动其逐渐成为我国文化产业的组成部分。可以说，以“产业化”为导向目前已成为中国当代戏剧节发展的鲜明特征，所谓“产业化”就是要承认市场在资源配置中起决定性作用。……