夏菲悦

（爱丁堡大学）

马修·伯恩的现当代题材的“Dancical”舞剧中空间的叙事与空间的隐喻强调了强烈的个人风格。在他的作品中总是有很多戏剧元素出现，如生活化的幽默哑剧动作、舞蹈化的戏剧桥段、戏剧化的空间结构。他通过个人独特的“戏仿”手法来完成他或明或暗的空间叙事，这也便是他“Dancical”舞剧的精彩之处。通过使用戏剧、电影以及设计美学等，对舞台上非动态的身体语言形成的空间隐喻以及动态的道具流动形成的空间叙事进行分析研究。他的出现开启了“Dancical”新舞剧的大门，从对故事文本、时空过渡的展现上升到了舞台空间之中，通过独特的空间叙事，使故事、时空与音乐产生了新的融合。

提取马修·伯恩“Dancical”舞剧中具有特点的叙述形式，通过多重时空向度对作品情节叙述与发展作出分析，马修在两部作品中对于时间与空间向度的交叉、重叠或平行叙述的使用影响了故事发展。独到的时空跨越手法运用在马修“Dancical”舞剧中的地位是不可或缺的，因此此部分以了解其时空跨越手法为目的，通过对其使用方法进行分析与阐述。尽管这还只是马修的个人风格，尚不是一种普遍认同的舞台剧创作类型，但这并不妨碍他的杰出。

一、不同的时间向度

1.《睡美人》故事发展的时间向度

康德曾经对时间和空间的问题做过解释，认为在他“形式科学”的研究中，空间和时间作为首先的感性形式，其是被我们称为“现象”的事物的存在形式。“空间”是“外形式”，让外物更形象地表现出来；……