闫方超

（湖南科技大学,湖南湘潭 411201）

1902年-1905年，梁启超在《新小说》中专门开设哀情专栏，刊登的作品大多数都是译品。伴随而来的是西方文学思潮的进入，西方文学当中的情爱观念、叙事方式，都对国内新知识分子的文学创作起到了非常重要的作用。到了民国初期，哀情小说的发展规模不断壮大，并逐渐成了小说的主要流派，其特征一般是以“哀感缠绵”为主，结局都是比较悲凉的。其悲剧结局的成因，是多方面的。

一、创作主体的经历和见闻

不同的创作主体所创作的文学作品，能够折射出其自身的人生经验。清末民初的哀情小说作家，既受到传统儒家伦理道德的约束，同时也受到了民初自由、民主新思想的冲击。再加上一直以来，他们都是将科举当作自己人生努力进取的目标，当科举制被废除掉之后，他们的理想跟现实产生了巨大的冲突，进而变成了以写文谋生。他们将自身婚姻的坎坷不幸、现实的怀才不遇、爱情的求而不得等，以文字的形式通过哀情小说表现出来，不仅仅是一种感情的抒发，同时也寓意着创作主体自身的生活。

周瘦鹃的《恨不相逢未嫁时》，是他发表比较早的言情小说。其中的男主人公辛惕身世凄惨，10岁就失去了自己的父亲，从小跟着自己的母亲在上海奔波，辛苦生活。他希望遇到一位心上人：“吾欲作美人画，顾欲于此茫茫人海中求一好范本，亦不可得。世无美人。”后来真的遇上之后，便患上了相思病，每日作画以解相思，竟然病入膏肓。……