刘昌贵 乙常青

柳树婆娑袅娜，翠烟如织，牵动了多少文人墨客的情思，古往今来写柳的妙诗佳句甚多。

以“柳”绘早春

——“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”

（杨巨源《城东早春》）

早春，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”“半”，都暗示了“早”。诗人抓住“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的幾颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着诗人多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，惟柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳正是抓住了早春景色的特征。

以“柳”写惜别

——“春风知别苦，不遣柳条青。”

（李白《劳劳亭》）

柳丝绵长，风吹而成缠绵难舍，故常借柳来表达不舍之情。折柳送别是古诗中常见的意象。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍心看到人间折柳送别的场面。诗人因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联系起来，放飞奇想的彩翼，托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使之与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成为诗人感情的化身。

以“柳”表春光易逝

——“楼外垂柳千万条，欲系青春，少住春还去。”

（朱淑真《送春》）

从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然;但从“垂柳千万条”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。抒写了对春光易逝的感叹。

以“柳”达乡愁

——“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。”

（许浑《咸阳城西楼晚眺》）

“高楼”，指咸阳城西楼，咸阳旧城在西安市西北，汉时称长安，秦、汉两朝在此建都。 “蒹葭”，即芦荻（蒹，荻;葭，芦），表思念心绪;“汀洲”，水边之地为汀、水中之地为洲，这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩杨柳，很像长江中的汀洲。诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳，居然略类江南。万里之愁，正以乡思为始：“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大。笔触低沉，景致凄迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔即出，意远而势雄。

以“柳”抒对景物的热爱

——“未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”

（杨万里《新柳》）

原来柳条是蘸不到水的，之所以远望它那样长，是因为水中柳影把它“引伸”的缘故。这真是对事物的妙悟。试想，垂柳将及水面，微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片，该是多么优美的一幅画面！一个“引”字，就把柳影，也即新柳，把整个画面都写活了。诗句活泼、新颖，洋溢着诗人对自然景物的深情。

以“柳”状美女

——“依旧桃花面，频低柳叶眉。”

（韦庄《女冠子》）

你依旧还是那么美丽、可爱，像从前一样面若桃花，频频低垂的眼睑，弯弯的柳叶眉。柳枝纤细苗条，柳叶瘦长微翘，这都和美女的身体、眉毛特征相吻合，因而古人常以柳作为美女的写照。以柳叶比喻女子漂亮的眉毛，极有特点，以至成了人们赞美女子容貌的习惯用语。