刘昌贵 乙常青

柳树婆娑袅娜，翠烟如织，牵动了多少文人墨客的情思，古往今来写柳的妙诗佳句甚多。

以“柳”绘早春

——“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”

（杨巨源《城东早春》）

早春，柳叶新萌，其色嫩黄，称为“柳眼”。“才”“半”，都暗示了“早”。诗人抓住“半未匀”这种境界，使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的幾颗嫩黄的柳眼，那么清新悦人。不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真。生动的笔触蕴含着诗人多少欢悦和赞美之情。早春时节，天气寒冷，百花尚未绽开，惟柳枝新叶，冲寒而出，最富有生机，最早为人们带来春天的消息。写新柳正是抓住了早春景色的特征。

以“柳”写惜别

——“春风知别苦，不遣柳条青。”

（李白《劳劳亭》）

柳丝绵长，风吹而成缠绵难舍，故常借柳来表达不舍之情。折柳送别是古诗中常见的意象。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍心看到人间折柳送别的场面。诗人因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联系起来，放飞奇想的彩翼，托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使之与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成为诗人感情的化身。

以“柳”表春光易逝

——“楼外垂柳千万条，欲系青春，少住春还去。”

（朱淑真《送春》）

从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。……