丁雅力

2021年4月2日上午9时，“东方神韵——中国经典美术片作品及文献展”在江苏省美术馆陈列馆开幕[1]。从起初的构思策划到今天的实施展出，前后历时近两年。美术片是一个有着特定标签与集体共鸣的话题，这次展览的目的也是希望凭借对作品、文献的梳理与呈现，换一种视角观看与理解中国美术片。

一、思路的缘起

在江苏省美术馆丰富的馆藏资源中，近现代美术作品占有相当的比重。在对馆藏作品梳理的过程中，我发现不少绘画与我儿时记忆中的美术片有风格与主题的关联，如齐白石、李可染、程十发、方济众的国画作品，就与《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹿铃》等美术片的视觉风格极为相似。进一步查阅资料文献，得知不少画家都曾参与过美术片的创作。除中国画外，像剪纸、木偶、皮影戏等不同艺术的形式都是美术片创作的营养来源。江苏省美术馆馆藏的民间美术作品分类中同样找到了与之对应的作品，美术片之所以为“美术”的核心支撑，在美术馆20世纪馆藏中寻得了较为直观的解答。由此，在限定的时间（20世纪50年代至90年代）与空间（北京、上海、江苏、浙江）内，我们横向梳理出众多有影响力的画家和艺术作品在这一时期对“美术片”的直接参与或间接影响。

挖掘“美术”作品对美术片的影响，虽然关照了美术片形式语言的建构，但它只能对美术片的风格与技术工艺的变化作出一定的梳理。却无法体现它的“动态”属性，而这恰恰是读解美术片作为早期中国动画类兼容跨界的关键所在。……