张婷

第13届上海双年展的第三阶段“一个展览”以“水体”（Bodies of Water）为标题，在尝试采用一种“液态”的流变思维去立足上海这个扎根河海源流的水文城市之时，义无反顾地转向了以身体哲学作为内核，用生物学和生态社会甚至所谓“渗水”的生理意象作为载体的广义逻辑。除了大约两成的作品从水文研究的角度出发并成功着陆在展览现场之外，其余的展品叙事则普遍纳入了疾病、难民、放逐、种族、地缘等和身份政治有关的双年展通行语汇。“水体”其实并不是一个新造的词语，而是一种在字面上较为清晰的地质学概念，即被水覆盖地段的自然综合体。水体是地表水圈的重要组成部分和以相对稳定的陆地为边界的天然水域，包括江、河、湖、海、冰川、积雪、水库、池塘等，也包括地下水和大气中的水汽。基于这个母题，双年展的官方文案主动提及“水体”和上海独特的历史与地理条件的关系，还特别指出：“作为双年展的有机组成部分，‘城市项目将更加深入地发现和挖掘上海的历史文脉，以黄浦江为线索串联起一座城市的过去、现在和未来。”也就是说，自从1996年运行以来的上海双年展首次导入了以“水体”作为对象的在地艺术研究。对于一个由64位（组）艺术家和76件作品（其中33件为委约创作）所构成的展览来说，以河流地形学与水文历史带动和地域生活有关的问题意识，切入社会现场，并提升诸如人居迁徙、身份认定、都市进程、生态环境、流动经济、关系网络、全球贸易等相关议题的实践性研究来支撑一次大规模的田野艺术行动，不失为一种有效的策划路径。……