孙玥婷

上海大学美术学院 上海 200000

一、颜料的选择与使用方法

中国古代传统颜料具有特殊的绘画效果。在当时的社会背景和文化大环境之下，大多数的画家都主要关注当时社会环境下的绘画题材与风格，而对于中国画传统颜料的问题却关注之少，而《中国画颜色的研究》不仅仅包括了中国古代传统颜料的使用方法还含括了很多的颜色绘画理论。

书中说到，在西方绘画艺术的传播下，越来越多的工笔画家使用锡纸管颜料和现成瓶装墨，这些绘画颜料其中色胶比例不均匀，开封了之后挤出的是浑浊的胶水，不易保存，与矿物质颜料的保存效果是无法匹敌的。于非闇对于矿物质颜料的制作与使用是非常熟悉的，尤其是像泥金、石绿、铅粉、这类制作工艺复杂且使用难度较大的石色。[1]在绘画实践的过程中，于非闇经过了多次尝试，例如，画面中使用真金真银但却效果不佳，原因在于使用真金真银时需要加胶，使其沉胶，再使用。使用藤黄时不能用热水浸泡，使用时直接用笔尖沾色，藤黄放置在小碟子内可以不去管它，放置时间越久越好使用。使用绢本作画时，最好是正反面罩色，这样能更好的增加厚度与质感。

另外于非闇为了更好地追求颜料的使用。在《中国画颜色的研究》一书中他对颜料的研漂方法也做了详细的概述。比如，一般的颜料可以一年四季随时研制，但是在制作花青的时，需要选择在夏季或秋季研漂[2]；再例如石色的研制都需要随时研制，最好放在上个星期使用过的小乳钵中，使用后用滚水一泡在出胶后，也不至于炸开。……