白静瑶

吉林大学艺术学院 吉林 长春 130000

关键字：工笔；花鸟画；物象；色彩；构图

一、物象与色彩的关系法则

1.1 主从关系

所谓主从，是指画面中所有物象及颜色分布应分轻重缓急进行分序安排。一般位于主位的物象或颜色，为全画的中心；而其他物象与颜色，大多作为衬托或突出主体物象而存在。各物象颜色之间有着密切的关联性和顺序性，否则就会给人散漫、混乱的感觉。主从关系分为正局及偏局。正局指主体或大面积的颜色居于中位，且作正面形态或大多采用纯度较高的颜色；而客体及灰色系绕其左右，从旁陪衬，进而构成对称的布局。但切忌排列平均，在变化中保持端庄稳定之感。而偏局中，主体及颜色不在中央，在偏左或偏右、偏上或偏下的位置，其目的在于打破正局中物象对称的分布，但也应注意整体气势，维护大势均衡。在《竹鸠图》中，主体物伯劳位于画面中心偏左处，竹叶分布在下方起到烘托气氛的作用，整幅画中鸟身上的黄色，及竹子的绿色占据画面当中大部分的面积，且纯度较高，整体物象宾主分明且相互联系，锐利的尖喙、趾爪和坚毅笃定的眼神，显示出其绝非等闲之辈，神似一名威风凛凛的将军[1]。

1.2 收放关系

“ 放 ” 是生发之态， “ 收 ” 是收拾之意。通常作品无论大小、无论形式，都存在收放关系。这是着眼全局的处理法则。当然，还有一种 “ 收放关系 ” 的变体。在传统绘画中经常会见到这类作品，在画面上，只有 “ 放 ” 但没有 “ 收 ” ，而这里所说的 “ 收 ” ，已被画家刻意安排在画面外，产生出画外有画的深邃意境，给观赏者无限想象，这是一种含蓄的构图方法。……