项建恒

中国美术学院 浙江 杭州 310024

在现代主义艺术风潮的影响下，艺术开始走出经典而定式的场所，现代戏剧也开始被重新定义，而 “ 剧场 ” 的定式则逐渐模糊。

传统木偶剧多为小型舞台艺术。由于戏剧空间的讨论逐渐丰富，这使得偶剧展演空间的讨论也开始活跃。舞台上可以置入结构更复杂、观念更迭代、光影与混色更前卫的设计，这给舞台提供了更多开放性，即挑战了 “ 舞台 ” ，又孕育了 “ 舞台 ” 。当现实景观被附加了某种叙事语境和表现主义的修饰时，则似乎是被提炼过了一般，呈现出超现实的表现力。观念的变革，不仅扩展了展演的 “ 空间 ” ，还拓展了展演元素的承载 “ 情境 ” 。剧场空间的改变使观者能够前所未有的接近内核。如果试图利用木偶特质进行偶剧实验，还必须解决一些问题。

一、空间扩展与色、影的营造

现实空间需要转化才能形成广义的 “ 扩展 ” ，这会涉及两种手段—— “ 利用空间成分 ” 、及 “ 基于扩展世界的虚构现实而‘补充景观线索’ ” 。在木偶剧空间扩展后，木偶的表演可能要脱离 “ 提线、掌上 ” 等传统操控，转而利用好空间成分施展表演。比如，当空间中有一个方柱时，我们可以利用它，如在柱面安装活动装置来驱动动作、或运用数控实现交互，同时回避木偶在扩展空间中难以完成的动作任务。再如，或许空间中正巧有一个窗口，我们则可以利用它展示一个偶体的局部，比如巨大的眼球由窗口窥视，或伸入一只可以曲张的木偶手臂——利用空间已有的成分，定制一个 “ 局部 ” ，可以因地制宜的利用环境创造景观，还能提高情境和空间的契合度。……